Zawrót głowy
Kraj
Produkcja
Budżet
$2 479 000
Opłaty
$7 328 922
Reżyser
Aktorzy
Scenariusz
Producent
Operator
Kompozytor
Artysta
Casting
Instalacja
Krótki opis
Akcja filmu rozgrywa się w San Francisco. James Stewart w roli cierpiącego na lęk wysokości detektywa, wynajętego by śledzić żonę przyjaciela, która ma skłonności samobójcze. Kiedy pewnego dnia udaje mu się uratować ją przed skokiem do zatoki, uświadamia sobie, że ta piękna, tajemnicza kobieta stała się obiektem jego obsesyjnego pożądania.
Co pozostało za kulisami
- Film został nakręcony w oparciu o powieść „Z kręgu umarłych” (D'entre les morts, 1954), napisaną wspólnie przez Pierre’a Boileau i Toma Narcejac.
- Prawa do filmu zostały wykupione przez samego reżysera i stanowiły spadek dla jego córki, więc nowe pokolenia widzów zobaczyły ten film dopiero w 1985 roku.
- Zdjęcia do filmu odbywały się w okresie od 30 września 1957 do 19 grudnia 1957 roku.
- Na rolę Madeleine Hitchcock planował zaangażować Verę Miles, ale musiała ona zrezygnować z powodu ciąży.
- „Zawrót głowy” jest czwartym i ostatnim wspólnym projektem Alfreda Hitchcocka i Jamesa Stewarta.
- Film został chłodno przyjęty zarówno przez krytyków, jak i widzów. Zrozpaczony Hitchcock obwiniał za niepowodzenie wykonawcę głównej roli, Jamesa Stewarta, mówiąc, że wyczerpał się, a jego najlepsze lata są za nim. Hitchcock nigdy więcej nie kręcił Stewarta w swoich filmach, chociaż wcześniej uważał go za swojego faworyta.
- Podczas kręcenia filmu u Hitchcocka i Kim Novak panowały bardzo napięte relacje. Po pierwsze, Hitchcock uważał Verę Miles za idealną odtwórczynię roli Madeline, a Novak narzucili mu szefowie studia. Po drugie, Kim okresowo udzielała Hitchcockowi rad, czego reżyser nie lubił.
- Cameo Hitchcocka – na początku filmu przechodzi przez ulicę w szarym garniturze.
- Napisanie scenariusza do filmu roboczego tytułu Darkling I Listen powierzono znanemu dramaturgowi Maxwellowi Andersonowi. Hitchcock był niezadowolony z rezultatu i zwrócił się o pomoc do zawodowego scenarzysty Aleca Coppela. Zaproponowana przez niego wersja scenariusza również trafiła do kosza. Trzecią wersję scenariusza przygotował Samuel Taylor, którego Hitchcockowi polecono jako znawcę topografii San Francisco. Pomimo zastrzeżeń Taylora, Coppellowi udało się udowodnić, że w ostatecznym scenariuszu zachowały się jego ustalenia. W czołówce jako scenarzyści wymienieni są obaj.
- Aby podkreślić przyziemną wulgarność Judy, podczas kręcenia filmu Kim Novak nie nosiła biustonosza.
- Wieża misji San Juan Bautista wydała się Hitchcockowi niewystarczająco imponująca, dlatego w studiu zbudowano kopię o pożądanej wysokości. Sceny na schodach również kręcono w studiu.
- Jasnoszary kostium Madeline został dobrany ze względu na psychologiczny dyskomfort (blondynki prawie nigdy nie noszą tego koloru).
- Z punktu widzenia techniki operatorskiej najtrudniejsze było uzyskanie słynnego ujęcia „zawrotów głowy” podczas spojrzenia Scotty’ego w dół po schodach. Pionowe ujęcie wymagało użycia podnośnika, co kosztowało niewyobrażalną sumę pieniędzy. „Dlaczego nie zrobić makiety schodów, położyć ją na boku i kręcić, odjeżdżając od niej? Można obejść się bez żadnego podnośnika” – rozważał Hitchcock. Po raz pierwszy zastosowane w tej scenie połączenie zoomu optycznego z odjazdem kamery otrzymało w kinematografii nazwę efektu Vertigo. Przestrzeń jednocześnie zbliża się i oddala, jakby poddawała się logice koszmaru.
- To pierwszy film Hitchcocka, który został wpisany do Krajowego Rejestru Najważniejszych Filmów (jeszcze w pierwszym roku jego istnienia).
- W 1983 roku film po oczyszczeniu i restauracji został po raz pierwszy ponownie wydany i wypuszczony w dystrybucję na taśmie filmowej 35 mm ze stereofonicznym dźwiękiem. W 1996 roku „Zawrót głowy” został ponownie wypuszczony w dystrybucję po długiej restauracji, która wywołała wiele kontrowersji. Pod kierownictwem Roberta Harrisa i Jamesa Katza skorygowano gamę kolorów i praktycznie nagrano całą ścieżkę dźwiękową w DTS. Kluczowy dla zrozumienia filmu szmaragdowo-zielony odcień został odtworzony na podstawie próbki emalii samochodu Madeline, uzyskanej w archiwum Ford Motor Company. Pomimo skrupulatności przeprowadzonej restauracji, znalazły się jej przeciwnicy, oskarżający Katza i Harrisa o zniekształcenie wizji reżysera.
- Została nakręcona również epilog filmu, zakazany przez europejską cenzurę, ale nie włączony do oryginalnej amerykańskiej wersji. Widzimy w nim Johna, który w dużej mierze wyzdrowiał, słuchającego z Midge relacji poświęconej schwytaniu w Europie Gavina Elstera.
- Długie spory wśród twórców filmu wywołał pomysł Hitchcocka ujawnienia okoliczności śmierci Madeline w nieodesłanym liście (praktycznie w połowie filmu). Było to istotne odstępstwo od książki i scenariusza. „Mistrz suspensu” był przekonany, że prawdziwe napięcie powstaje tylko wtedy, gdy widz wie o tym, co dzieje się nieco więcej niż główny bohater. Na naleganie Hitchcocka przedstawiono kierownictwu studia obie wersje filmu, a wersja z nieodesłanym listem otrzymała „zielone światło” w ostatniej chwili.
- Na początku filmu, gdy Scotty rozmawia z Gavinem Elsterem (Tom Halmor), lód w szklankach znika przy zmianie ujęcia.
- W jednej ze scen książki na witrynie księgarni leżą różne przedmioty podczas wchodzenia i wychodzenia bohaterów.
- W salonie Scotty’ego stało dwa fotele z jasną tapicerką. Kiedy Scotty po raz drugi wchodzi do sypialni, w której spała Madeline (Kim Novak), jednego fotela brakuje, a drugi z niewiadomych powodów stoi przy stoliku.
- Kiedy Scotty stoi za Madeline, otoczenie w muzeum się zmienia.
- Zatrzymując się przy hotelu, Scotty wychodzi ze swojego „DeSoto” (DeSoto Firedome Sportsman Hardtop Coupe), zostawiając okno uchylone. W następnym kadrze okno jest już podniesione.
- Film został nakręcony w oparciu o powieść „Z świata umarłych” (D'entre les morts, 1954), napisaną wspólnie przez Pierre’a Boileau i Thomasa Narcejacqa.
- Z punktu widzenia techniki operatorskiej najtrudniejsze było uzyskanie słynnego ujęcia „zawrotów głowy”, gdy Scotty spogląda w dół po schodach. Pionowe ujęcie wymagało użycia podnośnika, co kosztowało niewyobrażalną ilość pieniędzy. „Dlaczego nie zrobić makiety schodów, położyć ją na boku i kręcić, oddalając się od niej? Można obejść się bez żadnego podnośnika” – rozważał Hitchcock. Po raz pierwszy użyte w tej scenie połączenie zoomu optycznego z jazdą kamery w tył otrzymało w kinematografii nazwę efektu Vertigo. Przestrzeń jednocześnie zbliża się i oddala, jakby poddawała się logice koszmaru.
- W 1983 roku film po oczyszczeniu i restauracji został po raz pierwszy ponownie wydany i wprowadzony do kin na taśmie 35mm ze stereodźwiękiem. W 1996 roku „Zawrót głowy” powrócił do kin po długiej restauracji, która wzbudziła wiele kontrowersji. Pod kierownictwem Roberta Harrisa i Jamesa Katza skorygowano gamę kolorów i praktycznie nagrano na nowo całą ścieżkę dźwiękową w DTS. Kluczowy dla zrozumienia filmu szmaragdowozielony odcień został odtworzony na podstawie próbek emalii samochodu Madeline, uzyskanych z archiwum Ford Motor Company. Pomimo skrupulatności przeprowadzonej restauracji, znalazła się ona w opozycji, a Katz i Harris byli oskarżani o zniekształcenie wizji reżysera.
- Długotrwałe spory wśród twórców filmu wywołał pomysł Hitchcocka, aby ujawnić okoliczności śmierci Madeleine w nieodesłanym liście (prawie w połowie filmu). Było to istotne odstępstwo od książki i scenariusza. „Mistrz suspensu” był przekonany, że prawdziwe napięcie powstaje tylko wtedy, gdy widz wie o tym, co się dzieje, nieco więcej niż główny bohater. Na naleganie Hitchcocka przedstawiono kierownictwu studia obie wersje filmu, a wersja z nieodesłanym listem otrzymała „zielone światło” w ostatniej chwili.
Podobne filmy
8.3/10
8.1/10
7.7/10
7.5/10
7.4/10
7.4/10
7.4/10
7.2/10
7.2/10
7.2/10
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
