M.A.S.H
Wojna koreańska widziana oczami lekarzy, którzy pracują w miejscowym szpitalu polowym.
Kraj
Budżet
$3 500 000
Opłaty
$81 600 000
Reżyser
Aktorzy
Donald Saterland, Eliot Gold, Tom Skerrit, Sally Kellerman, Robert Duwal, Roger Bowen, René Auberjonois, David Arkin, Jo Ann Pflug, Gary Burghoff
Wszyscy aktorzy i role (10)
Wszyscy aktorzy i role (10)
Scenariusz
Producent
Ingo Preminger, Leon Ericksen
Operator
Harold E. Stine
Kompozytor
Johnny Mandel
Artysta
Casting
Instalacja
Danford B. Greene
Cały zespół (64)
Cały zespół (64)
Krótki opis
Personel polowego szpitala podczas wojny koreańskiej używa humoru i psot, aby zachować zdrowie psychiczne w obliczu okrucieństw wojny.
Co pozostało za kulisami
- Podczas pierwszego dublu nie udało się nakręcić sceny z Sally Kellereman (1937-2022) pod prysznicem, ponieważ wiedziała, czego się spodziewać i zanim podniesiono płótno namiotu, położyła się na podłodze, gdzie kamera jej nie widziała. Aby odwrócić uwagę aktorki, reżyser Robert Altman (1925-2006) i aktor Gary Burghoff zarządzili włączenie kamery i rozpoczęcie zdjęć, a sami weszli do kabiny prysznicowej i jednocześnie zrzucili spodnie. W tym momencie płótno namiotu zostało podniesione, a Kellereman stała tam jak słup, z wytrzeszczonymi oczami z zaskoczenia – ponieważ przed nią, z boku kamery i poza kadrem, stał Burghoff w całej okazałości.
- Tom Skerritt później wspominał, że kwestie dialogowe i rozmowy w filmie były w 80% improwizowane, ponieważ Robert Altman zaangażował do niektórych ról ludzi, którzy wcześniej nigdy nie pracowali w filmie ani w telewizji.
- Według Roberta Altmana, Elliott Gould i Donald Sutherland wspólnie zwrócili się do kierownictwa studia ze skargą, że Altman poświęca zbyt dużo czasu i uwagi na kręcenie scen drugoplanowych postaci. Aktorzy zażądali wymiany reżysera, ale otrzymali odmowę. Kiedy film wszedł na ekrany i zdobył uznanie krytyków i widzów, Gould przyznał to reżyserowi. W rezultacie kontynuował pracę z Altmanem, podczas gdy Sutherland nigdy więcej nie pojawił się w filmach Altmana.
- Kiedy kierownictwo studia po raz pierwszy zobaczyło nakręcony materiał, stwierdziło reżyserowi Robertowi Altmanowi, że jego żołnierze wyglądają na zbyt brudnych w porównaniu z żołnierzami, na przykład w dramatach wojennych „Tora! Tora! Tora!” (1970) Richarda Fleischera (1916-2006), Kinji Fukasaku (1930-2003) i Toshio Masudy oraz „Patton” (1970) Franklina J. Schaffnera (1920-1989). Altman sam walczył na frontach II wojny światowej. Odpowiedział kierownictwu, że to wojna i żołnierze na wojnie naprawdę nie wyglądają nienagannie. Następnego dnia kierownictwo studia poradziło producentom tych dwóch filmów, aby żołnierze wyglądali na bardziej pobrudzonych.
- Jedną z nowatorskich pomysłów Roberta Altmana było nakładanie na siebie różnych dialogów: w niektórych scenach jednocześnie słychać było nawet do czterech rozmów. W tamtym czasie uważano to za nietradycyjne, a nawet rewolucyjne, ale Altman miał rację, a widzowie zgodzili się z ideą, którą próbował przekazać, że wojna to „chaos, w którym nic nigdy nie jest jasne”. Później ten zabieg został wykorzystany również w niektórych innych filmach.
- Na prośbę studia „20th Century Fox” na początku filmu dodano do napisów informację, że akcja filmu rozgrywa się w Korei. O wojnie w Korei wspomina się również w komunikatach z głośników i w radiu. A w jednej ze scen wyraźnie stwierdzono, że akcja filmu rozgrywa się w 1951 roku – aby widzowie nie pomyśleli, że wszystko dzieje się podczas wojny w Wietnamie, która trwała właśnie wtedy, gdy film był kręcony i gdy wszedł na ekrany.
Podobne filmy
8.2/10
8.2/10
8.2/10
8.1/10
8.1/10
8/10
8/10
8/10
7.9/10
7.9/10
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
