Zwierciadło
Produkcja
Budżet
$825 000
Opłaty
$124 367
Witryna internetowa
Reżyser
Aktorzy
Margarita Terekhova, Ignat Daniltsev, Larisa Tarkovskaya, Alla Demidova, Anatoliy Solonitsyn, Nikolay Grinko, Tamara Ogorodnikova, Yuriy Nazarov, Oleg Yankovskiy, Filipp Yankovsky
Wszyscy aktorzy i role (10)
Wszyscy aktorzy i role (10)
Scenariusz
Andrej Tarkowski, Aleksandr Misharin
Producent
Erik Waisberg, Erik Waisberg
Operator
Kompozytor
Artysta
Nikolay Dvigubskiy
Casting
Instalacja
Lyudmila Feiginova
Cały zespół (27)
Cały zespół (27)
Krótki opis
"Mogę mówić swobodnie" - to symboliczne zdanie w prologu filmu wypowiada pacjent, któremu seans hipnozy przywrócił dar mowy. Otwiera ono najbardziej osobisty film Andrieja Tarkowskiego, rosyjskiego mistrza kina artystycznego. To spowiedź z własnego życia. "Wszystkie epizody miały miejsce w historii mojej rodziny. Wszystkie, co do jednego" - powiedział reżyser.
Co pozostało za kulisami
- Początkowo w scenariuszu nie było roli dla Anatolija Sołonicyna, została wymyślona specjalnie. (Ze wspomnień M. Terechowej).
- W mieszkaniu Aleksieja, podczas rozmowy z matką przez telefon, można zauważyć plakat filmu «Andriej Rublow», którego reżyserem jest również Andriej Tarkowski.
- Pomysł na film pojawił się w 1967 roku po zakończeniu zdjęć do filmu «Andriej Rublow». Ze wspomnień dramatopisarza A. Miszarina, podczas spaceru z Tarkowskim wzdłuż Izmailowskich stawów mowa zeszła na historię scenariuszową, w której odzwierciedlona byłaby współczesność naszego kraju, dzisiejszy dzień, realia naszej rzeczywistości. Fabuła planowanego filmu w dużej mierze pokrywała się z prawdziwym życiem Tarkowskiego, w szczególności omawiano takie szczegóły, jak odejście ojca z rodziny, skomplikowane relacje głównego bohatera z rodzicami itp.
- Scenariusz filmu nosił tytuł «Biały, biały dzień».
- A. Miszarin i A. Tarkowski rozpoczęli pracę nad scenariuszem na początku 1968 roku w domu wypoczynkowym kinematografistów „Repino” pod Leningradem. Fabuła wyłaniała się ze wspomnień z życia Tarkowskiego, z opowieści słyszanych od innych, z dyskusji o dziełach literackich i tak dalej. Początkowo nie prowadzono żadnych notatek. Dopiero po zgromadzeniu dużej liczby pomysłów i obrazów Miszarin i Tarkowski zaczęli próbować usystematyzować wszystko, o czym rozmawiali. Wyodrębniono 36 epizodów (później, biorąc pod uwagę planowaną długość filmu, ich liczbę zmniejszono do 28). Następnie scenariusz zaczęto przenosić na papier – codziennie zapisywano po dwa epizody, omawiano je i wprowadzano poprawki. Scenariusz był gotowy po dwóch tygodniach, 14 epizodów napisał Miszarin, 14 – Tarkowski. Scenariusz miał niezwykłą formę: został zbudowany na podstawie zakładanego dialogu z matką Tarkowskiego w formie ankiety – ona odpowiadała na pytania o swoje życie, a każda z jej odpowiedzi była opatrzona swoistym komentarzem filmowym.
- W studiu eksperymentalnego stowarzyszenia twórczego Grigorija Czuchraja scenariusz filmu został poparty, ale przewodniczący Gosińskiego A. W. Romanow był zdecydowanie przeciwny. Realizacja scenariusza «Biały, biały dzień» okazała się niemożliwa i Tarkowski musiał zwrócić się do innego tematu: rozpoczął zdjęcia do filmu «Solaris».
- W 1972 roku przewodniczącym Gosińskiego został F. T. Jermasz, poglądy urzędników radzieckiego kina stały się bardziej liberalne i Tarkowski otrzymał pozwolenie na kręcenie filmu według scenariusza «Biały, biały dzień». Przed rozpoczęciem pracy nad filmem reżyser przemyślał podejście do scenariusza, w którym dialog z matką miał być kręcony ukrytą kamerą. Tarkowski postanowił przeredagować scenariusz, w wyniku czego dialog w formie ankiety z matką, następujący przed każdym epizodem, został usunięty ze scenariusza. Co więcej, kiedy film został wprowadzony w produkcję, scenariusz był stale zmieniany, każdego dnia ekipa filmowa nie wiedziała, która scena będzie kręcona. Współautorzy scenariusza przerabiali tę scenę dzień wcześniej i przychodzili na plan zdjęciowy z kawałkami papieru, na których napisana była nowa wersja epizodu.
- W trakcie zdjęć dodano nowe epizody, które zastąpiły usunięte z scenariusza wywiady z matką, w szczególności znacznie rozszerzono rolę matki w wykonaniu M. Terechowej.
- Według Ołega Jańskiego, część filmu kręcono w Tuczkowie.
- Podczas kręcenia jednego z ostatnich epizodów filmu Tarkowski zaproponował nową nazwę dla filmu — «Lustro».
- Po zakończeniu zdjęć na etapie montażu przed scenarzystą i reżyserem pojawiły się trudności z wyborem kolejności epizodów filmu. Zostało nakręconych łącznie 32 epizody. Tarkowski zaproponował zrobienie «kasy na litery z 32 kieszonkami» i umieszczenie w każdej karty z nazwą epizodu: «Sprzedaż kolczyków», «Drukarnia», «Sesja hipnozy», «Hiszpanie» i tak dalej. Ze wspomnień A. Miszarina, przestawianie kart zajęło ponad 20 dni — w każdym z wariantów kolejności ujawniano epizody, które nie pasowały do łańcucha obrazów, nie łączyły się i nie wynikały z innych epizodów. Ostatecznie rozwiązanie zostało znalezione po przeniesieniu jednego z epizodów do prologu, po czym kolejność wszystkich pozostałych epizodów harmonijnie «ułożyła się».
- Montażem filmu zajmowała się L. Fejginowa. Według jej słów, to ona nalegała na to, aby epizod «Mogę mówić», który zgodnie ze scenariuszem miał być wewnątrz filmu, został przeniesiony do prologu filmu. Ponadto Tarkowski przyjął jej propozycję czytania wierszy na tle kroniki filmowej, czyniąc wiersze «bardziej wiarygodnymi i dostępnymi, a kronikę — bardziej poetycką».
- Premierowy pokaz filmu odbył się w wąskim gronie, na premierę zaproszono D. Szostakowicza, P. Kapicę, W. Szkłowskiego, P. Nilina, J. Bondarewa, Cz. Ajtmatowa. Ich opinia o filmie była pozytywna.
- Przewodniczący Gosińskiego F. T. Jermasz po obejrzeniu filmu, według A. Miszarina, zachował długą pauzę, a następnie powiedział: «Oczywiście mamy wolność twórczą! Ale nie do tego stopnia!» Z jednej strony, do gotowego filmu nie wprowadzono żadnych poprawek, z drugiej strony reakcja przewodniczącego Gosińskiego wpłynęła na dystrybucję filmu — pokazano go tylko w kilku kinach w Moskwie.
- F. T. Jermasz dwukrotnie obiecał wysłać film «Lustro» na Festiwal w Cannes, ale nie dał na to pozwolenia, film nie trafił również na konkurs Moskiewskiego Festiwalu Filmowego. W tym samym czasie film został sprzedany zagranicznym firmom dystrybucyjnym, pokazywano go we Francji, Włoszech i innych krajach. We Włoszech «Lustro» zostało najlepszym filmem zagranicznym w 1980 roku.
Podobne filmy
8.1/10
7.9/10
7.8/10
7.7/10
7.7/10
7.7/10
7.6/10
7.6/10
7.5/10
7.5/10
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
