Zwierciadło
Krótki opis
Zwierciadło skupia się na postaci Aleksieja, czterdziestolatka, który dokonuje retrospekcji swojego życia w czasie, gdy jego małżeństwo z Natalią rozpada się, a relacje z synem Ignatem cierpią przez tę sytuację. Wspomnienia mężczyzny wielokrotnie powracają do postaci matki i czasów dzieciństwa; te osobiste przeżycia przeplatają się z materiałami dokumentalnymi oraz wydarzeniami z historii ZSRR i świata. Ojciec Aleksieja był poetą, który opuścił rodzinę. Film swobodnie wędruje między przeszłością a teraźniejszością, rezygnując z linearnej chronologii i czerpiąc z poezji Arszenija Tarkowskiego, ojca reżysera. W efekcie dzieło staje się portretem nie tylko jednej rodziny, ale całego kraju i epoki.
Andrei Tarkovsky wyreżyserował film i współnapisał scenariusz wraz z Aleksandrem Misharinem, a producentem ze strony studia Mosfilm był Erik Waisberg. Był to czwarty pełnometrażowy obraz Tarkowskiego, zrealizowany pomiędzy filmami Solaris a Stalker. Margarita Terekhova wciela się w dwie role – Natalyi oraz matki, Maroussii, natomiast Ignat Daniltsev gra młodego Ignata oraz dwunastoletniego Aleksieja. Wśród dwudziestu czterech aktorów wymienionych w napisach znajdują się także Larisa Tarkovskaya, Alla Demidova, Anatoliy Solonitsyn i Nikolay Grinko. Produkcja z ZSRR miała premierę w marcu 1975 roku i trwa 107 minut.
Odbiór filmu jest wyraźnie podzielony. W serwisie TMDB uzyskał wysoką ocenę 7,9 na podstawie ponad tysiąca głosów, podczas gdy w IMDb ocenia go 7,9/10 (przy 57 000 głosów). Znacznie wyższa jest ocena krytyków, która wynosi 9,2 na podstawie dwudziestu siedmiu recenzji, co wskazuje na to, że profesjonalni widzowie przyjęli film znacznie cieplej niż szeroka publiczność.
Co pozostało za kulisami
- W studiu eksperymentalnego stowarzyszenia twórczego Grigorija Czuchraja scenariusz filmu został poparty, ale przewodniczący Gosińskiego A. W. Romanow był zdecydowanie przeciwny. Realizacja scenariusza «Biały, biały dzień» okazała się niemożliwa i Tarkowski musiał zwrócić się do innego tematu: rozpoczął zdjęcia do filmu «Solaris».
- Po zakończeniu zdjęć na etapie montażu przed scenarzystą i reżyserem pojawiły się trudności z wyborem kolejności epizodów filmu. Zostało nakręconych łącznie 32 epizody. Tarkowski zaproponował zrobienie «kasy na litery z 32 kieszonkami» i umieszczenie w każdej karty z nazwą epizodu: «Sprzedaż kolczyków», «Drukarnia», «Sesja hipnozy», «Hiszpanie» i tak dalej. Ze wspomnień A. Miszarina, przestawianie kart zajęło ponad 20 dni — w każdym z wariantów kolejności ujawniano epizody, które nie pasowały do łańcucha obrazów, nie łączyły się i nie wynikały z innych epizodów. Ostatecznie rozwiązanie zostało znalezione po przeniesieniu jednego z epizodów do prologu, po czym kolejność wszystkich pozostałych epizodów harmonijnie «ułożyła się».
- Podczas kręcenia jednego z ostatnich epizodów filmu Tarkowski zaproponował nową nazwę dla filmu — «Lustro».
- F. T. Jermasz dwukrotnie obiecał wysłać film «Lustro» na Festiwal w Cannes, ale nie dał na to pozwolenia, film nie trafił również na konkurs Moskiewskiego Festiwalu Filmowego. W tym samym czasie film został sprzedany zagranicznym firmom dystrybucyjnym, pokazywano go we Francji, Włoszech i innych krajach. We Włoszech «Lustro» zostało najlepszym filmem zagranicznym w 1980 roku.
- Premierowy pokaz filmu odbył się w wąskim gronie, na premierę zaproszono D. Szostakowicza, P. Kapicę, W. Szkłowskiego, P. Nilina, J. Bondarewa, Cz. Ajtmatowa. Ich opinia o filmie była pozytywna.
- W trakcie zdjęć dodano nowe epizody, które zastąpiły usunięte z scenariusza wywiady z matką, w szczególności znacznie rozszerzono rolę matki w wykonaniu M. Terechowej.
- W 1972 roku przewodniczącym Gosińskiego został F. T. Jermasz, poglądy urzędników radzieckiego kina stały się bardziej liberalne i Tarkowski otrzymał pozwolenie na kręcenie filmu według scenariusza «Biały, biały dzień». Przed rozpoczęciem pracy nad filmem reżyser przemyślał podejście do scenariusza, w którym dialog z matką miał być kręcony ukrytą kamerą. Tarkowski postanowił przeredagować scenariusz, w wyniku czego dialog w formie ankiety z matką, następujący przed każdym epizodem, został usunięty ze scenariusza. Co więcej, kiedy film został wprowadzony w produkcję, scenariusz był stale zmieniany, każdego dnia ekipa filmowa nie wiedziała, która scena będzie kręcona. Współautorzy scenariusza przerabiali tę scenę dzień wcześniej i przychodzili na plan zdjęciowy z kawałkami papieru, na których napisana była nowa wersja epizodu.
- Scenariusz filmu nosił tytuł «Biały, biały dzień».
- Według Ołega Jańskiego, część filmu kręcono w Tuczkowie.
- Pomysł na film pojawił się w 1967 roku po zakończeniu zdjęć do filmu «Andriej Rublow». Ze wspomnień dramatopisarza A. Miszarina, podczas spaceru z Tarkowskim wzdłuż Izmailowskich stawów mowa zeszła na historię scenariuszową, w której odzwierciedlona byłaby współczesność naszego kraju, dzisiejszy dzień, realia naszej rzeczywistości. Fabuła planowanego filmu w dużej mierze pokrywała się z prawdziwym życiem Tarkowskiego, w szczególności omawiano takie szczegóły, jak odejście ojca z rodziny, skomplikowane relacje głównego bohatera z rodzicami itp.
- Przewodniczący Gosińskiego F. T. Jermasz po obejrzeniu filmu, według A. Miszarina, zachował długą pauzę, a następnie powiedział: «Oczywiście mamy wolność twórczą! Ale nie do tego stopnia!» Z jednej strony, do gotowego filmu nie wprowadzono żadnych poprawek, z drugiej strony reakcja przewodniczącego Gosińskiego wpłynęła na dystrybucję filmu — pokazano go tylko w kilku kinach w Moskwie.
- W mieszkaniu Aleksieja, podczas rozmowy z matką przez telefon, można zauważyć plakat filmu «Andriej Rublow», którego reżyserem jest również Andriej Tarkowski.
- A. Miszarin i A. Tarkowski rozpoczęli pracę nad scenariuszem na początku 1968 roku w domu wypoczynkowym kinematografistów „Repino” pod Leningradem. Fabuła wyłaniała się ze wspomnień z życia Tarkowskiego, z opowieści słyszanych od innych, z dyskusji o dziełach literackich i tak dalej. Początkowo nie prowadzono żadnych notatek. Dopiero po zgromadzeniu dużej liczby pomysłów i obrazów Miszarin i Tarkowski zaczęli próbować usystematyzować wszystko, o czym rozmawiali. Wyodrębniono 36 epizodów (później, biorąc pod uwagę planowaną długość filmu, ich liczbę zmniejszono do 28). Następnie scenariusz zaczęto przenosić na papier – codziennie zapisywano po dwa epizody, omawiano je i wprowadzano poprawki. Scenariusz był gotowy po dwóch tygodniach, 14 epizodów napisał Miszarin, 14 – Tarkowski. Scenariusz miał niezwykłą formę: został zbudowany na podstawie zakładanego dialogu z matką Tarkowskiego w formie ankiety – ona odpowiadała na pytania o swoje życie, a każda z jej odpowiedzi była opatrzona swoistym komentarzem filmowym.
- Początkowo w scenariuszu nie było roli dla Anatolija Sołonicyna, została wymyślona specjalnie. (Ze wspomnień M. Terechowej).
- Montażem filmu zajmowała się L. Fejginowa. Według jej słów, to ona nalegała na to, aby epizod «Mogę mówić», który zgodnie ze scenariuszem miał być wewnątrz filmu, został przeniesiony do prologu filmu. Ponadto Tarkowski przyjął jej propozycję czytania wierszy na tle kroniki filmowej, czyniąc wiersze «bardziej wiarygodnymi i dostępnymi, a kronikę — bardziej poetycką».
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
