Deja Vu
Podobno To Tylko Złudzenie Twojego Umysłu... A Jeśli Nie?
Genre
Budżet
$75 000 000
Opłaty
$180 557 550
Reżyser
Aktorzy
Scenariusz
Producent
Operator
Paul Cameron
Kompozytor
Artysta
Chris Seagers, Julian Aszbi, Nithya Shrinivasan
Casting
Suzanne Crowley, Denise Chamian, Billy Hopkins
Instalacja
Krótki opis
Każdy z nas doświadczył czym jest Déja Vu. Każdy chociaż raz spotykając obcą sobie osobę poczuł, że już wcześniej ją znał, lub odwiedzając nowe miejsce, od razu je poznał. Co jednak mogłoby się stać, jeżeli te tajemnicze odczucia w rzeczywistości okazałyby się ostrzeżeniem wysłanym z przeszłości, lub podpowiedzią przyszłości? W najnowszym thrillerze wyprodukowanym przez słynnego Jerry'ego Bruckheimera, pewien agent FBI Denzel Washington podąża za głosem Déja Vu w trakcie prowadzenia śledztwa. To, co zdawało się być niewinnym żartem naszej pamięci, staje się szaleńczym wyścigiem o życie.
Co pozostało za kulisami
- Aby podkreślić realizm akcji, Jerry Bruckheimer i Tony Scott zaprosili na plan kilka konsultantów z Biura ds. Alkoholu, Tytoniu i Broni Palnej – agencji, która w rzeczywistości prowadzi śledztwa we wszystkich poważnych atakach terrorystycznych z użyciem materiałów wybuchowych. Agencja ta, między innymi, prowadziła śledztwo w sprawie tragicznego wysadzenia budynku Alfreda E. Murra w Oklahoma City i eksplozji samochodu pod World Trade Center w 1993 roku. Wśród konsultantów był również emerytowany funkcjonariusz agencji Jerry Raden, który przez 20 lat zajmował się badaniem podobnych, rozległych incydentów.
- Caviezelowi przyszło strzelać z pistoletów maszynowych MP-5, co wymaga specjalnego przygotowania fizycznego. Przed zdjęciami trenował z funkcjonariuszami Agencji, którzy dali mu poczuć w pełni moc tej broni, wyposażając go w amunicję bojową.
- Większość scen pościgów została nakręcona na moście przez Missisipi, który łączy zachodni i wschodni brzeg Nowego Orleanu. Wysokość mostu wynosi około 100 metrów, więc nie mogło być mowy o błędach, zwłaszcza podczas zderzenia samochodów. Koordynator kaskaderów Chuck Picerni z Stunts Unlimited komentuje: „Wszystko musiało być wykonane precyzyjnie. Musieliśmy sprawić, żeby pościg na moście był ekscytujący, ale jednocześnie nie zapominać o bezpieczeństwie i o tym, że zamykamy tak ważną miejską arterię. Myślę, że liczba osób pracujących nad ustawieniami kaskaderskimi, w tym lokalnych kierowców i profesjonalnych kaskaderów, czasami dochodziła do 50 osób”.
- Na planie zdjęciowym wykorzystano kamerę Time Track produkcji Digital Air, często używaną w filmie do tworzenia efektu „zamrożonego ruchu”. Podczas kręcenia wnętrz w domu Claire każdy ruch Poly Patton pozostawia za sobą ślad, co tworzy oszałamiający, upiorny efekt, jakby tę scenę kręcono 160 obiektywami ustawionymi w rzędzie. Kamera Lydar, opracowana do celów wojskowych, była używana do skanowania pomieszczeń – na przykład domu Claire – i budowania diagramów wyświetlanych na ekranach w laboratorium. Technologia Lydar nie może skanować ludzi, dlatego Tony Scott poprosił firmę Asylum, która robiła efekty specjalne do filmu, o stworzenie komputerowej wersji projekcji człowieka. Firma Asylum stworzyła dla filmu 100 dodatkowych ujęć z efektami wizualnymi.
- Oprócz tego, podczas kręcenia wykorzystano szereg technologii wojskowych – takich jak Infrared, Thermal Imaging i Heat Impulse; dzięki nim akcja stała się jeszcze bardziej realistyczna.
- Planowano rozpocząć zdjęcia do filmu w październiku 2005 roku; po zniszczeniu miasta przez huragan „Katrina” projekt stanął na krawędzi zamknięcia. Po wznowieniu projektu „Déjà vu” stał się pierwszym filmem, którego zdjęcia rozpoczęły się w zniszczonym mieście.
- Pomysł filmu został częściowo zaczerpnięty z powieści Orsona Scotta Carda „Odkupienie Krzysztofa Kolumba”, opisującej dwie różne historie ludzkości, w obu z których stworzone zostały organizacje obserwujące wydarzenia historyczne. Niektórzy z członków tych organizacji postanawiają osobiście zmienić przeszłość i dokonują skoku.
- Bill Marsili zaczął pisać scenariusz filmu jeszcze w 1997 roku.
- Szczególnie ciężko przyszło Jamesowi Caviezelowi, grającemu głównego podejrzanego w sprawie wybuchu, Urstadta. W jednej ekscytującej scenie Urstadta zostaje potrącony przez samochód; na planie sytuacja ta została odtworzona z oszałamiającym realizmem: przedtem Caviezela, dla jego bezpieczeństwa, umieszczono w stalowej klatce. Aktor wspomina: „Posadzili mnie w klatce, a potem dwie maszyny pomknęły w moją stronę. Musiałem zebrać całą wolę w garść, żeby się nie wycofać. Myślałem tylko o jednym: jeśli klatka nie wytrzyma – żegnaj nogi”.
- Tymczasem początkującej aktorce Pauli Patton przyszło nie tylko być związaną z zakazem mówienia w ustach, pobitą i wsadzoną w czarny worek na zamek błyskawiczny, ale także kręcić sceny w głębinach zdradliwych wód rzeki Missisipi, z 5-funtową kierownicą samochodową przywiązaną do rąk.
- W scenie, w której główny bohater idzie do „domku nad rzeką” terrorysty, hełm i pistolet kilkakrotnie przeskakują mu z ręki do ręki.
- W scenie przesłuchania Douga Carlina Carolla Orsteda paczka czerwonych papierosów na stole przy zmianie ujęcia cały czas zmienia swoją pozycję: to stoi na boku, to leży płasko.
- Aby podkreślić realizm akcji, Jerry Bruckheimer i Tony Scott zaprosili na plan kilka konsultantów z Biura ds. Alkoholu, Tytoniu i Broni Palnej – agencji, która w rzeczywistości prowadzi śledztwa w sprawie wszystkich poważnych zamachów z użyciem materiałów wybuchowych. Agencja ta, między innymi, prowadziła śledztwa w tak tragicznych wydarzeniach, jak tragiczne wysadzenie budynku Alfreda E. Murra w Oklahoma City i eksplozja samochodu przed World Trade Center w 1993 roku. Wśród konsultantów był również emerytowany pracownik agencji Jerry Radden, który przez 20 lat zajmował się badaniem podobnych rozległych incydentów.
- Na planie zdjęciowym zastosowano kamerę Time Track produkcji Digital Air, często używaną w filmie do tworzenia efektu „zamrożonego ruchu”. Podczas kręcenia wnętrz w domu Claire każdy ruch Poly Patton pozostawiał za sobą ślad, co tworzyło oszałamiający efekt duchowy, jakby tę scenę nakręcono 160 obiektywami ustawionymi w rzędzie. Kamera Lydar, opracowana do celów wojskowych, została wykorzystana do skanowania pomieszczeń – na przykład domu Claire – i tworzenia diagramów wyświetlanych na ekranach w laboratorium. Technologia Lydar nie może skanować ludzi, dlatego Tony Scott poprosił firmę Asylum, która tworzyła efekty specjalne do filmu, o stworzenie komputerowej wersji projekcji człowieka. Firma Asylum stworzyła dla filmu 100 dodatkowych ujęć z efektami wizualnymi.
- Pomysł filmu został częściowo zaczerpnięty z powieści Orsona Scotta Carda „Odkupienie Krzysztofa Kolumba”, opisującej dwie różne historie ludzkości, w obu z których utworzono organizacje monitorujące wydarzenia historyczne. Niektórzy członkowie tych organizacji decydują się osobiście zmienić przeszłość i dokonują skoku.
- Szczególnie ciężko przyszło Jamesowi Caviezelowi, grającemu głównego podejrzanego o podłożenie bomby, Urstadta. W jednej wciągającej scenie Urstadt zostaje potrącony przez samochód; na planie sytuacja ta została zrealizowana z oszałamiającą realistycznością: wcześniej Caviezel, dla jego własnego bezpieczeństwa, został umieszczony w stalowej klatce. Aktor wspomina: „Posadzili mnie w klatce, a potem w moją stronę pędziły dwa samochody. Musiałem zebrać całą wolę w garść, żeby się nie wycofać. Myślałem tylko o jednym: jeśli klatka nie wytrzyma – żegnajcie, nogi”.
- W scenie, w której główny bohater idzie do „domku nad rzeką” terrorysty, hełm i pistolet kilkakrotnie przeskakują mu z ręki do ręki.
Podobne filmy
9/10
8.2/10
8.1/10
8/10
8/10
8/10
8/10
7.9/10
7.9/10
7.9/10
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
