2001: Odyseja kosmiczna
Ludzka kolonia na Księżycu ... całe nowe pokolenie urodziło się i mieszka tam ... ćwierć miliona mil od Ziemi.
Produkcja
Genre
Budżet
$12 000 000
Opłaty
$71 923 560
Witryna internetowa
Reżyser
Aktorzy
Keir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester, Douglas Rain, Daniel Richter, Leonard Rossiter, Margaret Tyzack, Robert Beatty, Sean Sullivan, Frank Miller
Wszyscy aktorzy i role (10)
Wszyscy aktorzy i role (10)
Scenariusz
Producent
Stanley Kubrick, Victor Lyndon
Operator
Kompozytor
Artysta
Anthony Masters, Ernest Archer, Harry Lange
Casting
James Liggat
Instalacja
Krótki opis
"2001: Odyseja kosmiczna" to wyprawa w krainę jutra, mapa ludzkiego przeznaczenia, droga do nieskończoności i fascynująca opowieść o starciu człowieka z maszyną - arcydzieło sztuki filmowej, które wyróżniono Oscarem za efekty specjalne. Inspiracją scenariusza była powieść Arthura C. Clarke'a. Na jej podstawie Stanley Kubrick zrealizował film, który od lat niezmiennie fascynuje nowe pokolenia widzów. Najpierw zabiera nas w zamierzchłą przeszłość, gdy na Ziemi żyli przodkowie człowieka. Następnie - dzięki jednemu z najgenialniejszych trików w historii kina - przeskakuje całe tysiąclecia i przenosi widza w skolonizowaną przestrzeń kosmiczną. W finale z kolei przerzuca jednego z bohaterów, astronautę Bowmana (Keir Dullea), w niezbadane rejony kosmosu, realizując tym razem nasze marzenia o nieśmiertelności. "Otwórz właz, HAL" i wyrusz w podróż niepodobną do innych, a dane Ci będzie poznać najgłębiej skrywane tajemnice wszechświata.
Co pozostało za kulisami
- U podstaw filmu leżało opowiadanie Arthura C. Clarke’a „Strażnik”, które zostało opublikowane w 1951 roku. Clarke opracował scenariusz wspólnie ze Stanleyem Kubrickiem jeszcze przed napisaniem powieści „2001: Odyseja kosmiczna”, która ukazała się zaraz po filmie.
- Wiadomo, że podczas kręcenia filmu Kubrick konsultował się ze specjalistami z NASA. A później na cześć filmu NASA nazwała jeden ze swoich sond kosmicznych „2001 Mars Odyssey”.
- Aby symulować powierzchnię księżyca, Kubrick zaimportował, wyprał i przemalował kilka ton piasku.
- Według Isaaca Asimova, Kubrick chciał się ubezpieczyć na wypadek, gdyby pozaziemska cywilizacja została odkryta przed premierą filmu. Ale duża londyńska firma ubezpieczeniowa „Lloyd's” odmówiła.
- Według Douglasa Trumballa, nakręcony materiał do filmu był prawie 200 razy dłuższy niż ostateczny film.
- Jeden z naukowych konsultantów filmu, Marvin Minsky, omal nie zginął na planie filmowym od spadającego z rekwizytów klucza francuskiego.
- Arthur C. Clarke powiedział po premierze: „Jeśli uda ci się w pełni zrozumieć „Odyseję”, to dla nas to porażka, ponieważ próbowaliśmy zadać o wiele więcej pytań niż udzielić odpowiedzi”.
- Początkowo głos HAL 9000 miał być kobiecy.
- W niektórych komunikatach komputerów można zauważyć fragmenty kodu programu napisanego w Fortranie.
- W scenie wyjścia w otwartą przestrzeń kosmiczną jako ścieżka dźwiękowa wykorzystano oryginalne nagrania oddechu kosmonauty Aleksieja Leonowa, który jako pierwszy w historii wyszedł w przestrzeń kosmiczną w 1965 roku.
- Frank Miller, który podkłada głos pod kontrolę lotów, był w rzeczywistości żołnierzem Sił Powietrznych USA i kontrolował prawdziwe misje. Został zatwierdzony na tę rolę, ponieważ jego głos był najbardziej autentyczny, jaki filmowcy mogli znaleźć. Niedoświadczony i zdenerwowany, nie mógł powstrzymać się od stukania nogą podczas sesji nagraniowej, a wtedy Stanley Kubrick, który wielokrotnie przyjeżdżał na nagrania audio, złożył ręcznik, położył go pod nogami Millera i powiedział mu, że teraz może stukać do woli.
- Wirującą stację kosmiczną zaproponował specjalista NASA Werner von Braun.
- Model stacji kosmicznej o średnicy 2,4 metra był wypełniony miniaturowymi żarówkami - w tamtych czasach jeszcze nie było światłowodów ani diod LED. Często trzeba było przerywać zdjęcia, ponieważ żarówki emitowały tyle ciepła, że groziły stopieniem plastikowej konstrukcji.
- Lądownik „Orion” osiągał prawie metr średnicy i miał wysuwane nogi do kręcenia scen lądowania. Aby go stworzyć, specjalnie jeździli do fabryki Grumman, aby zobaczyć, jak moduł księżycowy ustawia nogę, a także na dysze, wydmuchujące pył podczas lądowania. Nad filmem pracowało łącznie 103 konstruktorów, którzy w rzeczywistości byli specjalistami różnych profesji: wśród nich byli architekci, litografowie, rzeźbiarze, artyści, spawacze, a nawet rzeźbiarze kości.
- W swoich badaniach Kubrick natknął się na projekt „Orion”, prowadzony przez Freemana Dysona z Instytutu Studiów Zaawansowanych w Princeton. W tych pracach zaproponowano koncepcję statku kosmicznego z napędem jądrowym. Niedługo później te badania zostały zamknięte, ale wtedy Kubrick był zachwycony pomysłem, że bomby mogłyby nas poruszać w kosmosie. Ponownie zaczął zmieniać projekt „Discovery”. Ale potem zdrowy rozsądek zwyciężył: po pierwsze, wzmianka o bombach jądrowych nawiązywałaby do filmu Kubricka „Dr. Strangelove, czyli jak przestałem się martwić i polubiłem bombę” (1963), po drugie, statek, który poruszałby się skokowo za pomocą wybuchów, wyglądałby komicznie. Dlatego przeróbka statku została odwołana. Ale nazwa „Orion” pozostała w filmie – tak nazywa się lądownik.
- W tamtych czasach jeszcze nie wynaleziono systemu kontroli ruchu, więc Kubrick musiał wynaleźć jego prototyp i korzystać z techniki wielokrotnej ekspozycji.
- Aby pokazać statek kosmiczny na tle Księżyca z pewnym ruchem w jego oknach, zdjęcie statku naklejono na szkło i ustawiono przed kamerą, filmując go na tle dobrze oświetlonego białego tła. W ten sposób zdjęcie statku tworzyło maskę do późniejszego wydruku w kadrze dwóch różnych obrazów (maskę zawsze można odwrócić, tworząc czarne tło na miejscu białego). Obraz w sterówce statku został wydrukowany za pomocą projekcji tylnej.
- Gwiezdne pole, które widzimy za oknami „Oriona” lecącego z Ziemi na stację orbitalną i „Barana” lecącego ze stacji na Księżyc, zostało nakręcone za pomocą arkusza metalu pomalowanego na czarno, w którym ręcznie wywiercono otwory reprezentujące gwiazdy, jeśli umieścić oświetlenie za tym arkuszem. Przesuwając metalowy arkusz, Kubrick imitował ruch tych statków kosmicznych. Ale pojawił się problem: wszystkie te dziurki, które wyglądały wspaniale na kliszy 35 mm, okazywały się zbyt jasne na kliszy 70 mm. A jeśli wyglądały świetnie na kadrze 70 mm, to prawie znikały na 35 mm. W rezultacie gwiezdne pole kręcono na kliszy 65 mm z wykorzystaniem technik animacji. Tam też, na sztaludze do zdjęć animacyjnych fotografowano Jowisza, Ziemię, Księżyc i wszystkie niezbędne dla filmu maski. Widoki Księżyca to rzeczywiste jej fotografie. W czasie pracy nad filmem podjęto trzy próby stworzenia modeli Księżyca i wszystkie okazały się nieudane.
- W 2011 roku firma Samsung w sporze sądowym z Apple powoływała się na to, że prototyp iPada można zobaczyć w tym filmie.
- Jeśli zastąpić każdą literę HAL następną w alfabecie angielskim, otrzymamy IBM.
- Po premierze filmu w 1968 roku okazało się, że utwory węgierskiego kompozytora György’ego Ligetiego zostały wykorzystane przez reżysera bez pozwolenia, co stało się przyczyną długotrwałego sporu między kompozytorem, Stanleyem Kubrickiem i firmą „Metro-Goldwyn-Mayer”.
- W 1991 roku film został wpisany do National Film Registry w USA.
- Wkrótce po zakończeniu zdjęć do filmu „Dr. Strangelove, czyli jak przestałem się martwić i pokochałem bombę” (1963) Kubrick zainteresował się kwestią życia poza Ziemią i postanowił zrobić „dobry, niesławny film science fiction”, rozpoczynając poszukiwania odpowiedniego współtwórcy ze środowiska fantastyki naukowej. Roger Corman z Columbia Pictures polecił mu Arthura C. Clarke’a jako partnera. I choć Kubrick był przekonany, że Clarke to „odmętnik, dziwak żyjący na drzewie”, to jednak wysłał pisarzowi telegram, na który Clarke odpowiedział zgodą i „ogromnym zainteresowaniem” (jak sam się wyraził), a także, że nie rozumie, dlaczego „Kubrick myśli, że jestem pustelnikiem?”. Pierwsze spotkanie Kubricka i Clarke’a odbyło się 22 kwietnia 1964 roku w Nowym Jorku.
- Na stanowisko scenografa Kubrick zapraszał Osamu Tezukę, będąc pod wrażeniem jego serialu Astro Boy, ale otrzymał odmowę.
- Kiedy Stanley Kubrick po raz pierwszy spotkał się z Arthurem C. Clarkiem, chciał zrobić film o relacji człowieka i Wszechświata, a Clarke (jak sam się wyraził) zamierzał „stworzyć dzieło sztuki, które wywoła zdumienie, zachwyt… a nawet, jeśli to stosowne, przerażenie”. Clarke zaproponował Kubrickowi sześć swoich opowiadań, a w maju Kubrick wybrał jedno z nich – „The Sentinel” – jako podstawę dla przyszłego filmu. Aby zebrać więcej materiału i rozwinąć fabułę, poświęcił resztę 1964 roku na czytanie opracowań naukowych z zakresu antropologii, oglądanie filmów science fiction i sesje burzy mózgów. Clarke i Kubrick przez dwa lata przekształcili „The Sentinel” w powieść, a następnie w scenariusz do filmu.
- Astronom Carl Sagan pisze w swojej książce, że Stanley Kubrick zwracał się do niego z pytaniem o pozaziemskie życie. Kubrick chciał zatrudnić aktorów do przedstawienia pozaziemskich humanoidów, jednak Sagan był przekonany, że pozaziemskie formy życia raczej nie będą przypominać życia ziemskiego, a takie przedstawienie doda element fałszu do filmu. Sagan zaproponował jedynie zaznaczenie istnienia pozaziemskiego rozumu, ale nie jego przedstawianie. Był obecny na premierze i był zadowolony, że udzielił pewnej pomocy. Kubrick zasugerował w filmie istnienie niewidzialnej rasy pozaziemskiej, przypuszczając w wywiadzie z 1968 roku, że po milionach lat ewolucji ci humanoidzi pozaziemskiej rasy stali się nieśmiertelnymi maszynami, a następnie istotami z „czystej energii i ducha”.
- Stanley Kubrick był bardzo uważny na szczegóły: do kręcenia zdjęć przygotowano instrukcje dotyczące używania różnych węzłów statków kosmicznych.
- W swoim komunikacie prasowym opublikowanym 23 lutego 1965 roku Kubrick nazwał przyszły film „Podróż poza gwiazdy”. Clarke wspomina: „To stało się nie później niż po jedenastu miesiącach, jak zaczęliśmy – w kwietniu 1965 roku – Stanley wymyślił tytuł „2001: Odyseja kosmiczna”. O ile pamiętam, to był całkowicie jego pomysł”. Kubricka do tytułu zainspirował epos Homera „Odyseja”: „To stało się dla nas… to, co dla Greków były bezkresne morza, to dla naszego pokolenia równie tajemniczy Kosmos”.
- Zdjęcia główne rozpoczęły się 29 grudnia 1965 roku w Shepperton Studios (Shepperton, Anglia). Studio zostało wybrane, ponieważ mogło pomieścić dół o wymiarach 18x36x18 metrów do kręcenia sceny wykopalisk w kraterze Тихо. W styczniu 1966 roku produkcja została przeniesiona do brytyjskiego studia MGM, gdzie prowadzono zdjęcia plenerowe, a także tworzono efekty specjalne.
- Zdjęcia z aktorami zostały zakończone we wrześniu 1967 roku, a od czerwca 1966 do marca 1968 roku Kubrick był zajęty głównie opracowywaniem 205 efektów specjalnych do filmu. Montaż filmu został ukończony przez Kubricka w marcu 1968 roku, krótko przed premierą filmu.
- Według Iana Harmana, podczas pracy nad obrazem Kubrick słuchał Antona Brucknera, Jeana Sibeliusa i Gustava Holsta.
- Początkowo Kubrick zwrócił się do kompozytora Alexa Northa z prośbą o napisanie muzyki do filmu, który już robił to dla „Spartakusa”. Ale ostatecznie reżyser postanowił zrezygnować z tej ścieżki dźwiękowej na rzecz klasyki, o czym North dowiedział się dopiero po premierze i był tym rozczarowany.
- Wycięte sceny „Odysei kosmicznej” zazwyczaj dzieli się na dwie kategorie: sceny, które zostały usunięte podczas montażu, i sceny, które Kubrick usunął po premierowym pokazie.
- Sceny wycięte podczas montażu: Scena, pokazująca, jak na Księżycu żyją dzieci kolonistów (scena ukazywała klasę, w której odbywa się lekcja rysunku; w dziecięcej masówce wystąpiły obie córki Kubricka); Heywood Floyd kupuje dla swojej córki szczeniaka galago przez wideotelefon w domu towarowym; 10-minutowy czarno-biały materiał filmowy, nagrany w formie wywiadów z prawdziwymi naukowcami (wśród nich był fizyk teoretyk Freeman Dyson), w którym omawiają pozaziemskie życie. Kubrick usunął tę scenę jeszcze po pierwszym pokazie próbnym, zorganizowanym dla kierownictwa „MGM”.
- Istnieje znacząca różnica między filmem Kubricka a książką „Odyseja kosmiczna 2001” Arthura C. Clarke’a: w książce trzeci „monolit” znajduje się nie na orbicie Jowisza, ale na powierzchni Jape, księżyca Saturna, w kierunku którego zmierza ekspedycja „Discovery”. W tamtych czasach różnicę wyjaśniono tym, że Kubrick nie był w stanie znaleźć sposobu na realistyczne uchwycenie pierścieni Saturna w filmie, wykorzystując dostępną technologię tamtych czasów, dlatego zdecydowano przenieść miejsce akcji fabuły na Jowisza.
- Pierwsze słowo wypowiadane jest dopiero w 25. minucie filmu.
- Partia szachowa, w której astronauta przegrywa z komputerem, odtwarza partię A. Resch – V. Schlage, rozegraną na turnieju w Hamburgu w 1910 roku (początkowo uważano, że wymyślił ją sam S. Kubrick, który w młodości grał w szachy na pieniądze).
- Sceny wycięte już po premierowym pokazie: W prologu „Świt Ludzkości” znajdowało się kilka dodatkowych ujęć, które bardziej szczegółowo ukazywały zmiany w zachowaniu małp po oddziaływaniu na nie Monolitu; Krótkie ujęcia pokazujące codzienność na pokładzie „Odkrywcy” (czasowo większość z nich powinna znaleźć się na początku sceny „Misja Jowisz”, kiedy widzowi po raz pierwszy pokazano Bowmana i Poole’a); Bowman zabiera zapasową część do anteny ze specjalnej wnęki w ośmiokątnym korytarzu; Lot Bowmana do anteny z promu kosmicznego; Poole przygotowuje się do wejścia na pokład promu i wylotu w kosmos (scena wizualnie powtarzała podobną scenę z Bowmanem i była jedyną najdłuższą sceną, która została usunięta w tej edycji. Kubrick wyciął ją z powodu tego, że jeden krytyk po premierze powiedział, że śmierć Franka Poole’a po tej scenie wygląda odrażająco); HAL odcina łączność radiową z promem Poole’a, zanim go zabije; Bowman, wędrując w obcej komnacie w skafandrze, znajduje kapcie i ciemny szlafrok, który później założy (z powodu tego wycięcia widoczny jest błąd montażowy: Bowman idzie w głąb pokoju w stronę przeciwną do wejścia do łazienki, a w następnym kadrze wchodzi już do samej łazienki; kiedy wchodzi, kapcie można zobaczyć na ławce obok łóżka, a na samym łóżku – szlafrok, choć w poprzednich kadrach ich tam nie było); W większości kopii dystrybucyjnych tej edycji kompozycje muzyczne we wstępie, interludium i w napisach końcowych zostały skrócone, ale w większości wydań DVD fragmenty te zostały przywrócone.
- W swoich badaniach Kubrick natknął się na projekt „Orion”, prowadzony przez Freemana Dysona z Instytutu Studiów Zaawansowanych w Princeton. W tych pracach proponowano koncepcję statku kosmicznego z napędem jądrowym. Niedługo później badania te zostały zamknięte, ale wtedy Kubricka zafascynowała idea, że bomby mogłyby napędzać nas w kosmos. Ponownie zaczął zmieniać projekt „Discovery”. Jednak zdrowy rozsądek zwyciężył: po pierwsze, wzmianka o bombach jądrowych skierowałaby widza do filmu Kubricka „Dr. Strangelove, czyli jak przestałem się martwić i polubiłem bombę” (1963), po drugie, statek kosmiczny, który poruszałby się skokowo za pomocą eksplozji, wyglądałby komicznie. Dlatego przeróbka statku została odwołana. Jednak nazwa „Orion” pozostała w filmie – tak nazywa się moduł lądownika.
- Po premierze filmu w 1968 roku okazało się, że utwory węgierskiego kompozytora György’ego Ligetiego zostały wykorzystane przez reżysera bez pozwolenia, co było przyczyną długotrwałego sporu między kompozytorem, Stanleyem Kubrickiem i firmą „Metro-Goldwyn-Mayer”.
- Wkrótce po zakończeniu zdjęć do filmu „Dr. Strangelove, czyli jak przestałem się martwić i polubiłem bombę” (1963) Kubrick zainteresował się kwestią życia pozaziemskiego i postanowił zrobić „dobry, niesławny film science fiction”, rozpoczynając poszukiwania odpowiedniego współautora ze środowiska science fiction. Roger Caras z Columbia Pictures polecił mu Arthura C. Clarke’a jako partnera. I choć Kubrick był przekonany, że Clarke to „eremita, dziwak mieszkający na drzewie”, to jednak wysłał pisarzowi telegram, na który Clarke odpowiedział swoją zgodą i „przerażającym zainteresowaniem” (jak sam się wyraził), a także, że nie rozumie, dlaczego „Kubrick myśli, że jestem eremitą?”. Pierwsze spotkanie Kubricka i Clarke’a odbyło się 22 kwietnia 1964 roku w Nowym Jorku.
- Główne zdjęcia rozpoczęły się 29 grudnia 1965 roku w Shepperton Studios (Shepperton, Anglia). Studio zostało wybrane, ponieważ mogło pomieścić dół o wymiarach 18×36×18 metrów do nakręcenia sceny wykopalisk w kraterze Тихо. W styczniu 1966 roku produkcja została przeniesiona do brytyjskiego studia MGM, gdzie prowadzono zdjęcia plenerowe, a także tworzono efekty specjalne.
Podobne filmy
7.9/10
7.2/10
7.2/10
7.2/10
7.2/10
7.2/10
7/10
6.8/10
6.3/10
6.2/10
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
