Jack Pierce (Jack Pierce)

Z Wikipedii, wolnej encyklopedii

Jack Pierce (urodzony jako Janus Piccoula; 5 maja 1889 – 19 lipca 1968) był hollywoodzkim charakteryzatorem, zapamiętanym przede wszystkim z stworzenia ikonicznego makijażu Borisa Karloffa w filmie Frankenstein (1931), a także wielu innych klasycznych wizerunków potworów dla Universal Studios.

W latach 20. XX wieku Pierce podjął szereg prac w kinie – był kierownikiem kina, kaskaderem, aktorem, a nawet asystentem reżysera, lecz po kilku latach zdecydował się na perfekcyjne opanowanie sztuki charakteryzacji. Szef studia Universal, Carl Laemmle, został oczarowany jego kreatywnością i zatrudnił go na pełny etat.

Pierwszy dźwiękowy horror studia Universal, Dracula (1931), zrezygnował z rozbudowanej charakteryzacji grozy. Pierce zaprojektował dla Beli Lugosiego specjalną kolorową farbę tłustą do roli wampira, jednak Lugosi nalegał na samodzielne wykonanie makijażu. W późniejszych występach tej postaci Pierce wprowadził zupełnie inny wygląd, przedstawiając Draculę jako mężczyznę z siwiejącymi włosami i wąsami. Najważniejszym dziełem z okresu pracy Pierce'a w studiu był Frankenstein (1931), w którym początkowo do roli Potwora obsadzono Lugosiego. Pierce opracował projekt, który był nie tylko przerażający, ale i logiczny w kontekście fabuły. Tam, gdzie Henry Frankenstein uzyskał dostęp do jamy czaszki, znajduje się blizna i zamknięcie, a słynne „śruby” na szyi są w rzeczywistości elektrodami – nośnikami prądu użytego do ożywienia zszytego zwłok.

Jako szef działu charakteryzacji w Universal, Pierce jest uznawany za twórcę ikonicznych wizerunków w takich filmach jak Frankenstein, Mumia (1932), Człowiek-wilk (1941) oraz w ich licznych kontynuacjach. Korzystając z własnych, niestandardowych technik, Pierce tworzył makijaże, które często były bardzo uciążliwe i wymagały znacznej ilości czasu przy nakładaniu. Pierce zawsze niechętnie korzystał z lateksowych protez, preferując technikę budowania rysów twarzy z waty i kolodionu lub masy do nosa. Z czasem jednak zaczął stosować elementy lateksowe, co najwyraźniej widać w przypadku gumowego nosa dla Lona Chaneya Jr. w filmie Człowiek-wilk (1941) (krawędzie protezy są wyraźnie widoczne przez większość filmu) oraz gumowej nakładki na głowę dla Borisa Karloffa w filmach Narzeczona Frankensteina (1935) i Syn Frankensteina (1939).

Wykonał wiele charakteryzacji historycznych, starczych i postaci w antologiach telewizyjnych, takich jak Screen Directors Playhouse, You Are There i Telephone Time. W jednym z odcinków tego ostatniego serialu, dramacie zatytułowanym The Golden Junkman, Lon Chaney Jr. wcielił się w rolę niepiśmiennego, lecz życzliwego ormiańskiego handlarza złomem, który w trakcie opowieści starzeje się z trzydziestolatka w siedemdziesięciolatka – zadanie to Pierce wykonał z wielką pewnością siebie.

Pierce zmarł w 1968 roku z powodu mocznicy.

Trwała spuścizna Jacka Pierce'a w Universal stała się ogromną inspiracją dla wielu osób w branży rozrywkowej, w tym dla charakteryzatorów takich jak Rick Baker i Tom Savini. W 2003 roku Pierce został uhonorowany nagrodą za całokształt twórczości przez Gildię Charakteryzatorów i Stylistów Włos Hollywood (Hollywood Make-up Artist and Hair Stylist Guild). W maju 2013 roku Cinema Makeup School w Los Angeles otworzyło galerię pamięci dedykowaną jego osobie.