Mechaniczna pomarańcza

A Clockwork Orange (1971)

Chronometraż: 2:17 (137 min)

—
brak ocen

8.2/10
13921

0/10
84

0/10
0

Oceń film:

Wszystko o filmie

Wideo 25

Zdjęcie 291

Aktorzy i postacie

2:04

Zdjęcie 291

Data premiery

1971-10-28

Kraj

Wielka Brytania, Stany Zjednoczone

Produkcja

Warner Bros. Pictures, Hawk Films, Polaris Productions Limited

Genre

Fikcja naukowa, Przestępczość

Budżet

$2 200 000

Opłaty

$27 033 812

Witryna internetowa

https://www.warnerbros.com/movies/clockwork-orange

Reżyser

Stanley Kubrick

Aktorzy

Malcom Makdowell , Patrick Magee, Carl Duering, Michael Bates, Warren Clarke, James Marcus, Michael Tarn, Miriam Karlin, Adrienne Corri, Sheila Raynor
Wszyscy aktorzy i role (10)

Scenariusz

Producent

Stanley Kubrick, Si Litvinoff, Max L. Raab

Operator

John Alcott

Kompozytor

Wendy Carlos

Artysta

John Barry

Casting

James Liggat

Instalacja

Bill Butler
Cały zespół (43)

• Film został nakręcony na podstawie powieści Anthony’ego Burgessa „Mechaniczna Pomarańcza” (A Clockwork Orange, 1962).
• Zanim projektem zajął się Stanley Kubrick, do ról Alexa i jego gangu planowani byli muzycy zespołu The Rolling Stones.
• Po oskarżeniach o propagowanie przemocy i po tym, jak zaczął otrzymywać anonimowe groźby śmierci, Kubrick wycofał film z dystrybucji w Wielkiej Brytanii rok po premierze. Zakaz trwał do 1999 roku, do samej śmierci reżysera.
• Zgłoszono kilka przypadków naśladowania bohaterów filmu, które przerodziły się w rzeczywiste akty przemocy wśród nastolatków. Doniesienia mówiły, że sprawcy podczas popełniania przestępstw nucić piosenkę „Singin’ in the rain”.
• Podczas kręcenia filmu McDowell i Kubrick często i długo grali w ping-ponga. Ku ogromnemu rozczarowaniu McDowella, później odkrył, że z jego honorarium odjęto opłatę za wszystkie godziny spędzone na grze w tenisa.
• Burgess, chcąc ożywić swoją powieść, nasyca ją slangowymi słowami z tzw. „nadsata”, stworzonego przez Burgessa w Leningradzie i zaczerpniętego z języka rosyjskiego. Główną trudnością w tłumaczeniu powieści na język rosyjski jest sprawienie, by te słowa brzmiały dla rosyjskojęzycznego czytelnika tak samo obco, jak dla anglojęzycznego. W. Boszniak, który tłumaczył tekst, wymyślił, aby zapisywać te słowa łacinicą, w ten sposób wyróżniając je z tekstu w języku rosyjskim. W większości przypadków postacie używają jako slangu zwykłych rosyjskich słów powszechnie używanych — „małczyk” (chłopiec), „lico” (twarz), „czaj” (herbata) itp. Z powodu tego samego „nadsata” Stanley Kubrick nakazał wyświetlanie filmu „Mechaniczna Pomarańcza” w rosyjskiej dystrybucji wyłącznie z napisami.
• Tytuł „Mechaniczna Pomarańcza” powieść zawdzięcza wyrażeniu, które kiedyś było powszechnie używane przez londyńskich kokni — mieszkańców robotniczych dzielnic East Endu. Kokni starszego pokolenia o rzeczach niezwykłych lub dziwnych mówią, że są „krzywe jak mechaniczna pomarańcza”, czyli są to rzeczy najbardziej kapryśne i niezrozumiałe. Anthony Burgess spędził siedem lat w Malezji, a w języku malajskim słowo „orang” oznacza „człowiek”, a w języku angielskim „orange” — „pomarańcza”.
• Wino, którym poczęstuje pisarz, jest zbyt jasne dla „Château Médoc” z 10-letnią dojrzewaniem. Kubrick chciał, aby bohater McDowella pił właśnie to wino, ale żeby aktor nie stracił przytomności, wino rozcieńczano wodą, dolewając ją po każdym dublu.
• Wąż pojawił się w filmie po tym, jak McDowell nieostrożnie wyznał Kubrickowi, że boi się gadów.
• Stanley Kubrick poprosił grupę „Pink Floyd” o sprzedaż praw do ich piosenki „Atom Heart Mother”. Jednak ponieważ chciał wieczystej licencji i nieograniczonych możliwości zniekształcania materiału muzycznego, grupa odmówiła. W scenie ze sklepem płytowym, nad ladą wisi okładka albumu „Atom Heart Mother”.
• Kubrick zmusił swojego asystenta do zniszczenia całego nagranego materiału, który nie wszedł do filmu.
• Na stoisku z wypożyczanymi płytami winylowymi (00:26:30) widać plakat reklamowy filmu „2001: Odyseja kosmiczna”.
• Kubrick wymagał, aby mleko w aparatach do mleka było wymieniane co godzinę. Chodziło o to, że pod silnym oświetleniem mleko gęstniało i zamieniało się w twaróg.
• Pewnego razu Kubrick stwierdził, że gdyby nie znalazł Malcolma McDowella, prawdopodobnie film nigdy by nie powstał.
• Na stoisku z muzyką, na 26 minucie filmu widać dziewiąty album studyjny grupy The Beatles „Magical Mystery Tour”.
• Podczas pracy nad filmem „Dr. Strangelove, czyli jak przestałem się martwić i polubiłem bombę atomową” Terry Southern zaproponował Kubrickowi podjęcie się ekranizacji książki Anthony’ego Burgessa „Mechaniczna pomarańcza”. Kiedy Kubrick po raz pierwszy przeczytał książkę, odrzucił ją ze względu na wyszukany język Burgessa. Southern wspominał: „Początkowo powieść w ogóle nie zainteresowała Stanleya. Powiedział: nikt nie zrozumie tego języka”. Wtedy Southern wypożyczył powieść na pół roku do pracy i wspólnie z Michaelem Cooperem napisał scenariusz. Producent David Puttnam uznał scenariusz za obiecujący, ale doradził scenarzystom, aby upewnili się, czy ich praca jest akceptowalna dla angielskiej cenzury filmowej. Cenzor odesłał scenariusz bez czytania i, według Southerna, oświadczył: „Znam tę książkę i nie ma sensu czytać scenariusza napisanego na jej podstawie, ponieważ w powieści przedstawiony jest bunt młodzieży przeciwko władzy; to nie przejdzie”. Southern przedłużył prawa, ale potem porzucił ten pomysł. Jego prawnik, Cy Litvinov, który w tamtym czasie marzył o karierze w filmie, wykupił prawa w nadziei, że film posłuży jako efektowna reklama dla grupy The Rolling Stones, a Alexa zagra Mick Jagger, wielki miłośnik powieści. Scenariusz zamówiono Burgessowi. Angielski krytyk Adrian Turner wspominał: „Miało to około 300 stron i było zupełnie nieczytelne. Burgess po prostu przepisał książkę w całości”. Chociaż Litvinov zachował prawa do ekranizacji, projekt upadł. Również włoski reżyser Tinto Brass zamierzał zekranizować powieść Burgessa, marząc o przeniesieniu na ekran wielu erotycznych scen z książki. W międzyczasie Kubrick zdał sobie sprawę z potencjału książki i odkupił prawa.
• Aby sfinansować projekt Kubrick prowadził negocjacje ze studiem filmowym American Zoetrope, założonym przez Francisa Forda Coppolę; jednak współpraca nie doszła do skutku. W końcu w 1970 roku Kubrick podpisał z Warner Bros. kontrakt na trzy filmy. W tym czasie Malcolm McDowell, zauważony przez Kubricka po premierze filmu „Jeśli…”, został już zatwierdzony do głównej roli.
• Samochód futurystyczny, który pojawił się w filmie pod nazwą Durango 95, jest w rzeczywistości samochodem Probe 16 wyprodukowanym w trzech egzemplarzach przez braci Adamsów.
• Pierwsze wrażenie Burgessa po obejrzeniu filmu, zorganizowanego dla niego przez Kubricka, było okropne. Żona pisarza i jego agent literacki chcieli odejść po pierwszych dziesięciu minutach, ale Burgess postanowił, że wyglądałoby to na prowokację.
• Pomimo niskiego poziomu technologicznego w filmie w porównaniu z „2001: Odyseją kosmiczną”, Kubrick pokazał swój talent do innowacji; do nakręcenia jednej sceny rzucał modelami kamer „Newman Sinclair” z sprężynowym mechanizmem z dachu, aby uzyskać pożądany efekt.
• Początkowo zakładano, że powieść zekranizuje Ken Russell, ponieważ jego styl wydawał się najbardziej odpowiedni (nawet znalazł aktora do głównej roli — Olivera Reeda). Burgess nie był zadowolony, gdy za pracę zabrał się Kubrick, ale ostatecznym rezultatem był w najwyższym stopniu usatysfakcjonowany, choć przyznawał z tęsknotą w głosie, że sukces filmu uczynił „Mechaniczną Pomarańczę” jego najbardziej znanym dziełem, podczas gdy pozostałe powieści poszły w cień.
• Malcolm McDowell cierpiał wiele podczas kręcenia filmu: w jednej ze scen złamane miał żebra, w innej uszkodzono mu oczy, a w scenie topienia Alexa McDowell i jego przyjaciele prawie udusili się z powodu awarii aparatu oddechowego.
• Podczas sceny gwałtu Malcolm McDowell śpiewał „Singin’ In The Rain” tylko dlatego, że znał słowa tylko tej piosenki.
• Numery byłych przyjaciół Alexa, którzy zostali policjantami, to 665 i 667. Nawiązanie do tego, że Alex jest między nimi — 666-ty.
• Po napisaniu scenariusza Kubrick powiedział: „Myślę, że Burgess chciał powiedzieć w książce to samo, co wyszło w scenariuszu, ale wprowadziłem pewne zmiany i zmieniłem niektóre sceny”. Najpoważniejszą różnicą między filmem a oryginałem było pominięcie ostatniego rozdziału, w którym Alex traci zainteresowanie przemocą, zamiast Beethovena słucha niemieckich romansów, marzy o żonie i dzieciach. Kubrick, przystępując do pracy, nie był zaznajomiony z oryginalnym zakończeniem. Chodzi o to, że miał w rękach amerykańskie wydanie książki, z którego usunięto ostatni rozdział, ponieważ dyrektor wydawnictwa W. W. Norton & Company uznał, że jest on nieuzasadniony i rozluźnia napięcie. Później Kubrick mówił, że gdyby wiedział o różnych wydaniach, nie wpłynęłoby to w żaden sposób na scenariusz.
• Wracając do domu i postanawiając posłuchać Beethovena, Alex wyjmuje z magnetofonu czerwoną kasetę dwukrotnie: najpierw kładzie ją na stół i znajduje żółtą z Beethovenem, a następnie na zbliżeniu wyciąga z kasetowego odtwarzacza tę samą kasetę.
• Kiedy Alex zauważa funkcjonariusza policji w swoim domu, ten siedzi na krawędzi łóżka. Przy zmianie ujęcia funkcjonariusz przesiada się bliżej do środka łóżka.
• Podczas gwałtu w operze ofierze zdejmuje się jeden sandał z paskami wokół kostki. Chwilę później, gdy pojawia się Alex i kompani, kobieta ma znowu obie sandały.
• Podczas rozprawy z bezdomnym cienie w tunelu są różne. Szczególnie widoczne jest to na górnej części ściany.
• Podczas masakry nad nabrzeżem, kiedy Dim wyłazi z wody, na głowie George'a pojawia się kapelusz.
• Na komisariacie, kiedy przychodzi mentor Deltonda, Alex krwawi, rzucają w niego papierami, jakby to były serwetki. Jedna z serwetek niespodziewanie pojawia się na podłodze.
• Kiedy Alex przybywa do więzienia, pieczęć na biurku strażników stale się obraca podczas pokazywania z przodu i z tyłu.
• W więziennej bibliotece Alex studiuje Biblię, a obok przechodzi ksiądz. Przy zmianie ujęcia ręce bohatera leżą inaczej, a książki są nieco bliżej.
• Kiedy Alex rozmawia z dyrektorem więzienia w jego gabinecie, okulary na biurku dyrektora spacerują same z siebie. Kiedy dyrektor prosi o podpisanie dokumentu, okulary przeskakują na żółte teczki po lewej stronie, a następnie wracają na swoje miejsce.
• Kiedy Alex walczy z kocimi paniami, na każdym z przeciwników widać rozmyte cienie operatora, który oddycha im w plecy.
• Podczas poczęstunku winem w domu pisarza na drugim planie znika czarno-czerwona poufna, która stała przy ścianie. Później poufna będzie znikać i pojawiać się ponownie.
• Przy pojawieniu się wpływowych przyjaciół pisarza butelka wina obraca się dwukrotnie.
• Kiedy policjanci przywożą do lasu poprawionego Alexa, samochód zatrzymuje się za betonowym słupkiem przy drodze, ale kiedy go wyprowadzają, słupek stoi naprzeciwko tylnych drzwi.
• Po tym, jak Alex uderza twarzą w spaghetti, pozostałości jedzenia na jego twarzy wyglądają inaczej w różnych kadrach.
• Kiedy lekarka podchodzi do Alexa leżącego w gipsie i zabiera mu gazetę, wszystko w sali nagle się zmienia: poduszki leżą inaczej, wózek z projektorem przesuwa się bliżej łóżka.
• Po wyjściu z więzienia Alex wychodzi z domu i idzie wzdłuż nabrzeża. W tym czasie na kanale są fale, ale kiedy Alex wpatruje się w dal, wzburzenie znika. Kiedy podchodzi bezdomny, na kanale znowu pojawiają się fale.
• Operacja „Nieproszony gość” (11 minuta): starzejący się pisarz jest przyciśnięty do podłogi w różnych kadrach w różny sposób.
• Film jest adaptacją powieści Anthony’ego Burgessa „Mechaniczna Pomarańcza” (A Clockwork Orange, 1962).
• Zgłoszono kilka rzeczywistych przypadków naśladowania bohaterów filmu, które przejawiały się w realnych aktach przemocy wśród młodzieży. Doniesiono, że sprawcy podczas popełniania przestępstw nucił „Singin’ in the rain”.
• Burgess, chcąc ożywić swoją powieść, nasyca ją słowami żargonalnymi z tzw. „nadsatu”, stworzonego przez Burgessa w Leningradzie i zaczerpniętego z języka rosyjskiego. Główna trudność w tłumaczeniu powieści na język rosyjski polega na tym, aby te słowa brzmiały dla rosyjskojęzycznego czytelnika tak samo nietypowo, jak dla anglojęzycznego. W. Boszniak, tłumacz tekstu, wymyślił, aby pisać te słowa łacińskim alfabetem, w ten sposób wyodrębniając je z tekstu w języku rosyjskim. Głównie postacie używają jako żargonu zwykłych, powszechnie używanych rosyjskich słów – „małczyk”, „lico”, „czaj” itp. Z tego samego powodu „nadsatu” Stanley Kubrick zażyczył sobie, aby film „Mechaniczna Pomarańcza” był wyświetlany w rosyjskiej dystrybucji wyłącznie z napisami.
• Tytuł „Mechaniczna Pomarańcza” powieść zawdzięcza wyrażeniu, które kiedyś było powszechnie używane wśród londyńskich kokni – mieszkańców robotniczych dzielnic East Endu. Kokni starszego pokolenia o rzeczach niezwykłych lub dziwnych mówią, że są „krzywe jak mechaniczna pomarańcza”, czyli są to rzeczy najbardziej dziwaczne i niezrozumiałe. Anthony Burgess przez siedem lat mieszkał w Malezji, a w języku malajskim słowo „orang” oznacza „człowiek”, a po angielsku „orange” – „pomarańcza”.
• Wino, którym poczęstuje pisarz, jest zbyt jasne dla „Château Médoc” z 10-letnią dojrzewaniem. Kubrick chciał, aby bohater McDowell pił właśnie to wino, ale aby aktor nie osłabł, wino rozcieńczano wodą, dolewaną po każdym dublu.
• Stanley Kubrick poprosił zespół „Pink Floyd” o sprzedaż praw do ich piosenki „Atom Heart Mother”. Jednak ponieważ chciał wieczystej licencji i nieograniczonych możliwości modyfikacji materiału muzycznego, zespół odmówił. W scenie ze sklepem płytowym nad ladą wisi okładka z albumu „Atom Heart Mother”.
• Na półce z wypożyczonymi płytami winylowymi (00:26:30) widoczny jest plakat reklamowy filmu „2001: Odyseja kosmiczna”.
• Na półce sklepu muzycznego, w 26. minucie filmu widoczny jest dziewiąty album studyjny zespołu The Beatles „Magical Mystery Tour”.
• Podczas pracy nad filmem „Dr. Strangelove, czyli jak przestałem się martwić i polubiłem bombę atomową” Terry Southern zaproponował Kubrickowi podjęcie się ekranizacji książki Anthony’ego Burgessa „Mechaniczna pomarańcza”. Kiedy Kubrick po raz pierwszy przeczytał książkę, odrzucił ją ze względu na wyszukany język Burgessa. Southern wspominał: „Początkowo powieść w ogóle nie zainteresowała Stanleya. Powiedział: nikt nie zrozumie tego języka”. Wtedy Southern wypożyczył powieść na pół roku do pracy i wspólnie z Michaelem Cooperem napisał scenariusz. Producent David Puttnam uznał scenariusz za obiecujący, ale poradził scenarzystom sprawdzić, czy ich praca jest akceptowalna dla angielskiej cenzury filmowej. Cenzor odesłał scenariusz bez czytania i, według słów Southerna, oświadczył: „Znam tę książkę i nie ma sensu czytać scenariusza napisanego na jej podstawie, ponieważ w powieści przedstawione jest nieposłuszeństwo młodzieży władzom; to nie przejdzie”. Southern przedłużył prawa, ale potem porzucił ten pomysł. Jego prawnik, Cy Litvinov, który w tamtym czasie marzył o karierze w filmie, wykupił prawa w nadziei, że film posłuży jako efektowna reklama dla grupy The Rolling Stones, a Alexa zagra Mick Jagger, wielki miłośnik powieści. Scenariusz zamówiono Burgessowi. Angielski krytyk Adrian Turner wspominał: „Miało to około 300 stron i było zupełnie nieczytelne. Burgess po prostu przepisał książkę w całości”. Chociaż Litvinov zachował prawa do ekranizacji, projekt upadł. Również włoski reżyser Tinto Brass zamierzał zekranizować powieść Burgessa, marząc o przeniesieniu na ekran wielu erotycznych scen z książki. W międzyczasie Kubrick zdał sobie sprawę z potencjału książki i odkupił prawa.
• Pomimo niższego poziomu technologicznego w filmie w porównaniu z „2001: Odyseją kosmiczną”, Kubrick pokazał swój talent do innowacji; do nakręcenia jednej sceny rzucał modelami kamer „Newman Sinclair” z silnikiem sprężynowym z dachu, aby osiągnąć zamierzony efekt.
• Początkowo zakładano, że powieść zekranizuje Ken Russell, ponieważ jego styl wydawał się najbardziej odpowiedni (a nawet znalazł aktora na główną rolę – Olivera Reeda). Burgess nie był zadowolony, gdy za pracę zabrał się Kubrick, ale był w najwyższym stopniu zadowolony z końcowego rezultatu, choć z nostalgią w głosie przyznawał, że sukces filmu uczynił „Mechaniczną pomarańczę” jego najbardziej znanym dziełem, podczas gdy pozostałe powieści odeszły w cień.
• W scenie gwałtu Malcolm McDowell śpiewał „Singin’ In The Rain” tylko dlatego, że znał tekst tylko tej piosenki.
• Po napisaniu scenariusza Kubrick powiedział: „Myślę, że Burgess chciał powiedzieć w książce to samo, co wyszło w scenariuszu, ale wprowadziłem w niej pewne zmiany i przerobiłem kilka scen”. Najpoważniejszą różnicą między filmem a oryginałem było pominięcie ostatniego rozdziału, w którym Alex traci zainteresowanie przemocą, zamiast Beethovena słucha niemieckich romansów i marzy o żonie i dzieciach. Kubrick, rozpoczynając pracę, nie znał oryginalnego zakończenia. Wynikało to z faktu, że miał w rękach amerykańskie wydanie książki, z którego usunięto ostatni rozdział, ponieważ dyrektor wydawnictwa W. W. Norton & Company uznał, że jest on nieuzasadniony i osłabia napięcie. Później Kubrick mówił, że nawet gdyby wiedział o różnych wydaniach, nie wpłynęłoby to w żaden sposób na scenariusz.

Zielona Pożywka

1973-04-18

7/10

Podobał Ci się film?

Aby zostawić komentarz, zaloguj się lub zarejestruj. Darmowa rejestracja!

Zaloguj Rejestracja

E-mail

Hasło

Zapomniałeś hasła?