Anne Dudley (Anne Dudley) - Kompozytor muzyki oryginalnej, Muzyka, Orkiestrator, Producent znana z pracy przy takich projektach: «American History X» (1998), «Więzień nienawiści» (1998), «Say Anything...» (1989), «Nic nie mów» (1989), «Knight Moves» (1992),
Anne Jennifer Dudley (z domu Beckingham; urodzona 7 maja 1956 r.) jest angielską kompozytorką, klawiszowczynią, dyrygentką i muzyczką popową. W 2001 roku została pierwszą kompozytorką współpracującą (Composer in Association) z BBC Concert Orchestra. Tworzyła w gatunkach muzyki klasycznej i popowej, pracowała jako kompozytorka filmowa, a także była jedną z głównych członkiń zespołu synthpopowego Art of Noise. W 1998 roku Dudley zdobyła Oscara za najlepszą muzykę do filmu komediowego lub muzycznego za film „Pełen Monty”. Oprócz ponad dwudziestu innych ścieżek dźwiękowych, w 2012 roku pełniła funkcję producentki muzycznej w filmowej wersji „Nędzników”, działając jednocześnie jako aranżerka i komponując dodatkowe utwory.
Dudley urodziła się w Beckenham w hrabstwie Kent. W 1978 roku ukończyła studia magisterskie z muzyki w King's College London. Wykształcona jako wykonawczyni muzyki klasycznej, przeszła do konkurencyjnego sektora komercyjnego jako muzyczka sesyjna, gdzie nawiązała profesjonalną relację z Trevorem Hornem. W 1982 roku Dudley wniosła znaczący wkład w album zespołu ABC „The Lexicon of Love”, wyprodukowany przez Horna. Jej rola ewoluowała od dopracowywania partii klawiszowych po tworzenie orkiestrowych aranżacji do albumu (które, według Horna, były jej pierwszymi w życiu aranżacjami smyczkowymi), a także współautorstwa niektórych utworów.
W 1983 roku Dudley została członkińską założycielką odnoszącego sukcesy zespołu Art of Noise, który pomógł spopularyzować wykorzystanie sampli w muzyce pop. Do ich największych hitów należą „Beat Box” (1984), „Moments in Love” (1985), „Close (to the Edit)” (1984) oraz „Paranoimia” (1986), w którym pojawił się monolog o bezsenności wygłoszony przez postać sztucznej inteligencji, Maxa Headrooma (który dobrze wpisywał się w futurystyczną anonimowość grupy), a także utwór „Kiss” z Tomem Jonesem, który w 1988 roku trafił do pierwszej dziesiątki listy przebojów. Art of Noise stworzył również motyw muzyczny do teleturnieju ITV „The Krypton Factor”, używany w latach 1986–1993, który jest prawdopodobnie najbardziej rozpoznawalnym motywem tego programu. Utwór „(Theme From) The Krypton Factor” został skomponowany i nagrany w 1986 roku, a następnie przerobiony na utwór „Crusoe” na ich albumie z 1987 roku.
Współpraca z Trevorem Hornem i zespołem Art of Noise doprowadziła do pracy z takimi artystami jak Frankie Goes to Hollywood, Seal, Marc Almond, Rod Stewart, Robbie Williams, a w późniejszym czasie Siphiwo. Współtworzyła utwory z Malcolmem McLarenem („Buffalo Gals”), Cathy Dennis („Too Many Walls”) oraz zainspirowaną latami 30. piosenkę ze Stingiem zatytułowaną „This Was Never Meant to Be”.
Wyprodukowała hit Toma Jonesa „You Can Leave Your Hat On” (1988) oraz singiel Debbie Harry „Strike Me Pink” (1993).
W 1989 roku Dudley wyprodukowała i poprowadziła aranżacje smyczkowe do debiutanckiego, eponymicznego albumu walijskiego duetu sophisti-popowego Waterfront. Jej kunsztowna produkcja jest szczególnie widoczna w utworze „Nature of Love”, który został wydany jako singiel zarówno w Wielkiej Brytanii, jak i w USA. Innym projektem z 1989 roku była współpraca z Neilem Tennantem z Pet Shop Boys i Bernardem Sumnerem z New Order; Dudley stworzyła bogate aranżacje smyczkowe do debiutanckiej płyty projektu Electronic pt. „Getting Away with It”, która w grudniu 1989 roku dotarła do 12. miejsca w Wielkiej Brytanii, a w 1990 roku do 38. miejsca w USA.
Dudley wyprodukowała dwa utwory na albumie Opera Babes „Beyond Imagination” z 2002 roku (który przez 11 tygodni zajmował 1. miejsce na brytyjskich listach muzyki klasycznej i 4. miejsce na amerykańskich listach Billboard). W 2004 roku wyprodukowała album „Voice” dla Alison Moyet. Płyta, będąca eklektycznym zbiorem coverów, dotarła do 7. miejsca na brytyjskiej liście albumów. ...