(Bettina Rheims)

(Bettina Rheims) - , Cinematography znana z pracy przy takich projektach: «Happy New Year» (1973), «La Bonne Année» (1973), «Rose, c'est Paris» (2010), «Rose, c'est Paris» (2010),

Bettina Caroline Germaine Rheims (ur. 18 grudnia 1952 w Neuilly-sur-Seine) – francuska fotografka.

Bettina Rheims urodziła się w Neuilly-sur-Seine. Jej kariera fotograficzna rozpoczęła się w 1978 roku, kiedy wykonała serię zdjęć grupy artystek strip-tease i akrobatów, co doprowadziło do jej pierwszych wystaw. Ta praca ujawniła ulubiony temat Bettiny Rheims, modelkę, do której wielokrotnie wracała w swojej karierze. Lata 80. dały Bettinie Rheims możliwość wykonania portretów zarówno sławnych, jak i nieznanych kobiet, co zaowocowało publikacją *Female Trouble* (1989).

W 1982 roku seria *Animal* umożliwiła Rheims skierowanie obiektywu na inną formę nagości: wypchanych zwierząt o nieruchomych spojrzeniach, „które zdawały się chcieć wyrazić coś więcej niż śmierć”. „Musiałam uchwycić ich spojrzenie” – zadeklarowała fotografka.

Seria *Modern Lovers* (1989-1990) skłoniła fotografkę do zastanowienia się nad płcią, androginią i transseksualizmem. Nastąpiły dwie kolejne publikacje na ten sam temat: *Les Espionnes* (1992) i *Kim* (1994).

Na początku lat 90. Bettina Rheims pracowała nad jedną ze swoich najważniejszych serii, zatytułowanej *Chambre Close* (1990-1992). Była to jej pierwsza praca w kolorze i oznaczała początek współpracy z powieściopisarzem Serge’em Bramlym, w dziele, w którym jej fotografie zostały zestawione z fikcją literacką. Pod względem formy *Chambre Close* jest parodią pierwszych zdjęć pornograficznych – pokoje ze zbladłymi ścianami, staromodnymi tapetami – jednak w swojej istocie stara się wystawiać amatorki w pozach bawiących się erotyzmem i dezorientacją między tymi, którzy patrzą, a tymi, którzy się pokazują.

„Dzięki użyciu koloru i wysokiej jakości wydrukom, ciało wydaje się żywe i nadaje pracy niepokojący realizm. Bettina Rheims w ten sposób transcenduje ciało, aby dotrzeć do pierwotnej kobiecości w swoim psychoanalitycznym „id” – jej mniej lub bardziej stłumionych impulsów, szczególnie seksualnych. W tym samym czasie, gdy impulsy te przebijają się przez powierzchnię, świadomość modelki, poprzez jej skórę, artystka rejestruje je na filmie.”

W 1995 roku Rheims została zaproszona przez Jacques’a Chiraca pod koniec jego kampanii prezydenckiej do pracy za kulisami nad serią zdjęć dokumentujących końcowe etapy wyborów. Po wyborach Prezydencja Republiki Francuskiej zleciła Bettinie Rheims wykonanie oficjalnego portretu Jacques’a Chiraca. Powiedziała gazecie *Libération*, że chciała nadać Prezydentowi „zrelaksowany wygląd wielkich bohaterów westernów”.

Wystąpiła w dokumencie Mayi Gallus z 1997 roku *Erotica: A Journey Into Female Sexuality*.

Dekada dobiegła końca w 1999 roku publikacją książki *I.N.R.I.* i jej wystawy pod tym samym tytułem. Ponownie łącząc spojrzenie Rheims z prozą Serge’a Bramly’ego, *I.N.R.I.* buduje filozoficzny dialog na temat historii ukrzyżowania poprzez fotografie scen z życia Chrystusa, od Zwiastowania po Wniebowstąpienie. Bettina Rheims zaproponowała „ilustracje na miarę naszych czasów, po pojawieniu się fotografii, kina i obrazów reklamowych, jakby Jezus wracał dzisiaj”. [uwaga]. We Francji publikacja tego dzieła wywołała duże kontrowersje. ...

Źródło: Artykuł „Bettina Rheims” z angielskiej Wikipedii, na licencji CC-BY-SA 3.0.

Najważniejsze dzieła (Bettina Rheims)

Cała filmografia (Bettina Rheims)