(Juan Calvo)

Juan Calvo był hiszpańskim aktorem. Swój kontakt z kinem nawiązał w 1934 roku, niewielką rolą w dźwiękowej wersji filmu Floriana Reya „La hermana San Sulpicio”. Przez część wojny wystawiał sztuki teatralne w strefie narodowej, ale pod koniec wojny porzucił scenę, by w pełni poświęcić się kinie, którego filmografia liczy około osiemdziesięciu tytułów. W 1938 roku kręcił w niemieckich studiach Ufa film „Suspiros de España” w reżyserii Benito Perojo, a następnego roku ukończył realizację filmu Fernando Delgado „El genio alegre”, rozpoczętego w 1936 roku, który pozostał niedokończony z powodu wybuchu wojny domowej. Po nakręceniu „La Dolores” Floriana Reya w 1940 roku, spędził kilka sezonów kręcąc filmy w Hiszpanii i we Włoszech, gdzie wyróżnił się w filmie „Conjura en Venecia” Ladislao Vajdy. W pierwszej połowie tej dekady wystąpił również w dwóch innych filmach tego reżysera, „El testamento del Virrey” i „Cinco lobitos”, a także w „Raza” i „El escándalo” José Luisa Sáenza de Heredii; „Huella de luz”, „El clavo”, „Eloísa está debajo de un almendro” i „Tierra sedienta” Rafaela Gila; „Boda en el infierno” i „Los últimos de Filipinas” Antonio Romána, oraz „Tuvo la culpa Adán” i „Ella, él y sus millones” Juana de Orduñi. W 1946 roku przeniósł się do Meksyku, gdzie kręcił filmy do 1953 roku, choć ukończył zdjęcia do „Don Quixote de la Mancha” Rafaela Gila w Madrycie w 1947 roku, błyszcząc w interpretacji Sancho Panzy.

Podczas swojej azteckiej podróży pracował pod kierunkiem kilku hiszpańskich reżyserów przebywających na emigracji, wyróżniając się w filmie „Bel Ami, la historia de un canalla” Antonio Mompleta. Warto również wspomnieć o jego występie w „Allá en el rancho grande” Fernando de Fuentes. Po nakręceniu „La venenosa”, „La virgen desnuda” i „El mártir del calvario” dla Miguela Morayty, a wreszcie „Educando a papá” dla Fernando Solera, wrócił do kręcenia filmów w Hiszpanii, choć na tym etapie ostatecznie przestał łączyć pracę z teatrem. Z jego działalności na ekranie w tej dekadzie wyróżnia się film Ladislao Vajdy „Marcelino, pan y vino”, w którym stworzył niezapomnianą rolę Fraja Papilli, za którą otrzymał nagrodę Círculo de Escritores Cinematográficos w 1955 roku, a organizacja ta uhonorowała go również następnego roku za jego pracę w „Calabuch”, filmie Berlangi, który przyniósł mu również w tym samym roku nagrodę Sindicato Nacional del Espectáculo (Narodowego Związku Przedsiębiorców Rozrywkowych). Kręcił również dla Vajdy „Aventuras del barbero de Sevilla”, „Tarde de toros” i „Mi tío Jacinto”, a dla Berlangi „Los jueves, milagro”, a także w „Historias de la radio” i „Diez fusiles esperan” Sáenza de Heredii. Jego ostatni występ na ekranie miał miejsce w 1961 roku, w „Fray Escoba” Ramóna Torrado.

W swojej długiej historii filmowej był obsadzany głównie w rolach impresario i biznesmena związanego z corridą, często z powtarzającym się wizerunkiem gniewnego mężczyzny z cygarem kubańskim między palcami, choć często za tą interpretacyjną maską pozwalano mu zaprezentować jego dobroduszność.

Ten beztroski duch był jego istotą. Zawsze wyróżniał się bardzo osobistym głosem, który niewątpliwie wykształcił w czasie pracy w teatrze.