(François Rabbath)

(François Rabbath) - , Muzyk znany z pracy przy tego typu projektach: «Spoiled Children» (1977), «Des enfants gâtés» (1977),

François Rabbath (ur. 1931) jest współczesnym francuskim wirtuozem kontrabasu, solistą i kompozytorem.

Rabbath urodził się w syryjskiej rodzinie muzyków, jednak jedyną instrukcją, z której korzystał, była książka napisana przez paryskiego kontrabasistę Edouarda Nanny'ego. W 1955 roku udał się do Paryża z nadzieją na spotkanie z Nannym, który zmarł niemal dziesięć lat przed jego przyjazdem, lecz kontynuował naukę, a w 1964 roku dokonał swojego pierwszego nagrania.

W 1977 roku Rabbath rozpoczął współpracę z amerykańskim kompozytorem Frankiem Proto. Proto napisał pięć głównych dzieł na kontrabas i orkiestrę specjalnie dla Rabbatha, który wszystkie je zaprezentował na premierach i nagrał. Wśród nich znajdują się dwa z najczęściej wykonywanych utworów w repertuarze kontrabasowym: „Fantazja na temat Carmen” oraz „Dziewięć wariantów na temat Paganiniego”, oba na kontrabas i orkiestrę.

Główny wkład Rabbatha w pedagogikę kontrabasu reprezentuje trzytomowe dzieło „Nouvelle technique de la contrebasse”. Główne różnice między podejściem Rabbatha a metodą kontrabasu Franza Simandla polegają na sposobie wykorzystania lewej ręki oraz szczegółowej uwadze poświęconej pracy ramienia smyczkowego. W systemie Simandla pierwsza pozycja (poniżej pozycji kciuka) obejmuje jedynie cały ton. W metodzie Rabbatha cały gryf podzielony jest tylko na sześć pozycji, zdefiniowanych przez położenie flażoletów naturalnych na strunach. Gra na kontrabasie w sześciu pozycjach jest możliwa dzięki zastosowaniu techniki zwanej pivotowaniem (osiowaniem).

Pivoty są często błędnie nazywane rozszerzeniami (extensions) lub przesunięciami (shifts). Rozszerzenie to rozszerzenie dłoni w celu osiągnięcia nowego dźwięku (zgodnie z opisem Zimmermann). Pivot to kołysanie dłonią w celu osiągnięcia nowego dźwięku, podczas gdy kciuk pozostaje nieruchomy, a wszystkie palce zyskują techniczną swobodę poruszania się w dowolne możliwe lub wymagane miejsce. Pivoty umożliwiają zatem łączenie kilku różnych pozycji jednocześnie.

Umieszczając kciuk w odpowiednim miejscu i jedynie kołysząc dłonią w przód i w tył, muzyk może korzystać na przykład z pozycji pół-, pierwszej i drugiej według Simandla bez konieczności wykonywania przesunięć. Zazwyczaj kciuk powinien znajdować się względnie za palcem wskazującym lub bliżej palca środkowego (gdy nie znajduje się w pozycji kciuka), tak aby kontrabasista mógł w pełni wykorzystać ciężar lewego ramienia i mieć bardzo swobodny pivot. Powodem, dla którego pivot nie jest przesunięciem, jest fakt, że kciuk nie porusza się ani na strunie, ani za gryfem. Przesunięcie wymaga ruchu całej dłoni i skutkuje zmianą pozycji.

Inną techniką stosowaną przez François Rabbatha jest technika kraba, nazwana tak ze względu na sposób poruszania dłonią, który przypomina chodzenie kraba bokiem. Technika ta została opisana w trzecim tomie metody Rabbatha i pozwala na poruszanie części dłoni podczas gdy druga część pozostaje w miejscu i na odwrót – w ten sposób dłoń może przemieszczać się w górę i w dół struny w pewnych pasażach bez konieczności pełnego przesunięcia. Rabbath nie jest pierwszą osobą, która zastosowała technikę kraba, ale jest pierwszym kontrabasistą, który ją nazwał i poddał gruntownej analizie technicznej.

Przykładowo, podobne ćwiczenia znajdują się na pierwszej stronie utworu „Simplified Higher Technique” Franco Petracchiego. Niektóre niewielkie przykłady można znaleźć w podręcznikach metodologicznych, takich jak Simandl, jednak kwestia tego, czy miały one być traktowane jako „kraby” czy przesunięcia, pozostaje sporna, gdyż nie zawierają one wyjaśnień tekstowych.

Najważniejsze dzieła (François Rabbath)

Cała filmografia (François Rabbath)