Ivan Kawaleridze (Ivan Kavaleridze)

Ivan Kawaleridze (Ivan Kavaleridze) - Director, Writer, Screenplay, Art Designer znany z pracy przy tego typu projektach: «Koliivshchyna» (1934), «Коліївщина» (1934), «Prometey» (1936), «Прометей» (1936), «Перекоп» (1930),

Ivan Kavaleridze (1887–1978) był rzeźbiarzem i reżyserem; autorem pierwszych pomników Tarasaz Shevchenko oraz bolszewickiego polityka Artema (jednego z pierwszych monumentów konstruktywistycznych w Europie). Reżyserował kilka awangardowych filmów historycznych, a po narzuceniu socrealizmu w sztuce radzieckiej został pionierskim operatorem.

Radzieccy krytycy stawiali Kavaleridze, autora dziewięciu pełnometrażowych filmów, obok takich postaci jak Dowżenko, Pudowkin i Eisenstein. Mimo to Kavaleridze wciąż pozostaje postacią marginalną w kulturze ukraińskiej.

Urodził się w miejscowości Talaivka w obwodzie połtawskim, w gruzińsko-ukraińskiej rodzinie. Studiował w Kijowskiej Szkole Sztuk Pięknych oraz w Akademii Sztuk w Sankt Petersburgu, a w latach 1910–1911 wyjechał do Paryża, by uczyć się w prywatnej pracowni Naouma Aronsona.

Po powrocie wziął udział w konkursie na najlepszy projekt pomnika księżnej Olgi w Kijowie, a przez pewien czas służył w armii rosyjskiej. W 1918 roku powrócił na Ukrainę, gdzie pracował jako dyrektor artystyczny Teatru Robotniczo-Chłopskiego w Romny i odkrył talent murarza i amatorskiego aktora Stepana Shkurata dla kina ukraińskiego.

Swoją karierę filmową rozpoczął po zapoznaniu się z Oleksandrem Dowżenką i zastępcą szefa VUFKU, Zinowijem Siderskim. Największą zagadką filmografii Kavaleridze jest jego zaginiony debiut „Ulewa” (1929), inspirowany konstruktywizmem, twórczością teatru Berezil oraz poezją Tarasa Shevchenko.

Film spotkał się z surową krytyką i skrajnymi opiniami prasy, dlatego w kolejnych pracach Kavaleridze starał się ograniczyć swoje awangardowe ambicje. Niemniej jednak epicki „Perekop” (1930), zmontowane „Noce szturmowe” (1931) oraz jeden z pierwszych ukraińskich filmów dźwiękowych „Koliwszczyzna” (1933) skłaniały się ku estetyce konstruktywistycznej i nie otrzymały wystarczająco pozytywnych recenzji od krytyków. „Prometeusz” (1936) Kavaleridze stał się przełomowym dziełem dla kina radzieckiego, a nawet szef radzieckiego przemysłu filmowego, Boris Szumjacki, włączył się w dyskusję na jego temat, publikując artykuł „Ku jasnej i zrozumiałej sztuce kina”. Destrukcyjna krytyka Partii Komunistycznej przypieczętowała ostateczne ustanowienie socrealizmu w kinie.

Później Kavaleridze został oddelegowany do kręcenia pozbawionych konfliktów oper filmowych, takich jak „Natalka Połtawka” (1936) i „Zaporożec za Dunajem” (1937). Podczas zdjęć do filmu „Oleksa Dowbusz” (1941) Kavaleridze znalazł się pod okupacją niemiecką, gdzie próbował tymczasowo współpracować z nowymi władzami. W rezultacie Kavaleridze zdołał powrócić do radzieckiego świata sztuki dopiero w czasie Odwilży, kiedy to nakręcił dwa z ostatnich filmów – „Hryhorij Skoworoda” (1959) i „Powia” (1961), utrzymanych w staromodny jak na tamte czasy sposób, oraz sporadycznie powrócił do rzeźby.

Najważniejsze dzieła Ivan Kawaleridze (Ivan Kavaleridze)

Cała filmografia Ivan Kawaleridze (Ivan Kavaleridze)