Sny o pociągach
Kraj
Produkcja
Genre
Budżet
$10 000 000
Opłaty
$0
Witryna internetowa
Reżyser
Aktorzy
Scenariusz
Producent
Marissa McMahon, Wil Janowicz, Tedi Schwarzman, Ashley Schlaifer, Michał Hejmler, Scott Hinckley, Joel Edgerton, Grzegorz Kwedar, Jan Fryderykberg
Operator
Kompozytor
Artysta
Alexandra Schaller
Casting
Avy Kaufman
Instalacja
Krótki opis
Spokojny drwal doświadcza miłości i straty w przechodzącej monumentalne zmiany Ameryce początku XX wieku.
Co pozostało za kulisami
- Zgodnie z relacją reżysera i scenarzysty Clinta Bentleya, podczas kręcenia filmu wycięto zaledwie kilka drzew. Sceny, w których bohaterowie ścinają las, realizowano przy użyciu rekwizytów wykonanych z drewna i włókna szklanego oraz efektów specjalnych.
- Film jest zadłużony niektórymi swoimi detalami (takimi jak narracja z perspektywy trzeciej osoby) dramatowi François Truffauta „Jules i Jim” (1962) oraz Alfonso Cuaróna „I twoja matka też” (2001).
- Początkowo reżyser i scenarzysta Clint Bentley wraz z operatorem Adolfo Velozu rozważali kręcenie filmu na kliszę, ale ostatecznie nakręcili go w formacie cyfrowym.
- Według operatora Adolfo Velozu, on i reżyser filmu Clint Bentley wybrali niestandardowy format obrazu 3:2, ponieważ był on szeroko stosowany na początku XX wieku w fotografii i jest nadal używany w smartfonach. Dzięki temu rozwiązaniu Adolfo i Clint dążyli do odtworzenia wrażenia autentycznych wspomnień, które zostały uchwycone na zdjęciach i odzwierciedlały życie prawdziwych ludzi. Format 3:2 lepiej sprawdza się również podczas filmowania wysokich drzew.
- Według operatora Adolfo Velozu, podczas kręcenia filmu użyto kamer ARRI ALEXA 35. Sceny dzienne zostały nakręcone obiektywami Kowa Prominar Spherical, a Adolfo zauważył, że wybrał je ze względu na ich wyjątkową teksturę i piękne refleksy słoneczne. Do kręcenia scen nocnych wykorzystano obiektywy Zeiss Super Speed MKII, które charakteryzują się większą światłoczułością, ponieważ twórcy filmu nie chcieli zmieniać ustawień czułości kamery podczas filmowania w słabych warunkach oświetleniowych.
- Według operatora Adolfo Velozu, 99% scen w filmie zostało nakręconych przy naturalnym świetle.
- W 56. minucie filmu, kiedy Robert podchodzi do bawiących się szczeniąt, w lewym górnym rogu kadru na niebie można zauważyć ślad kondensacyjny po samolocie.
Podobne filmy
9/10
8.7/10
8.7/10
8.6/10
8.6/10
8.6/10
8.5/10
8.5/10
8.5/10
8.5/10
Auditions in India
Casting calls in USA
Castingi w Polsce
Кастинги в Україні
